"Ambiciozni umetniki!
Danes se želim malo pogovoriti o osnove teorije barv in kako mešati osnovne barve, da ustvarimo bogato paleto.
Osnove teorije barv
Morda se spomnite iz šolske fizike, da sta najprej Isaac Newton in nato Thomas Young razvila princip, ki ga vsi umetniki še vedno priznavajo kot neizpodbitno dejstvo: svetloba je barva. Newton je prišel do tega zaključka v zaprti, temni sobi, ko je rahlo odprl okno in spustil majhen trak svetlobe. Nato je postavil trikotno stekleno prizmo na pot svetlobnega žarka in videl, da se je steklo razbilo bel trak svetlobo v šest barv spektra, ki so postale vidne, ko so padle na sosednjo steno.
Nekaj let kasneje je Young, angleški fizik, izvedel isti poskus v obratni smeri. S svojimi raziskavami je ugotovil, da lahko šest barv spektra reduciramo na tri osnovne barve: zeleno, rdečo in modro. Nato je vzel tri svetilke in projiciral svetlobne žarke skozi filtre teh treh barv ter jih usmeril v eno točko; zeleni, rdeči in modri žarki združeni v en bel žarek. Z drugimi besedami, Jung je poustvaril svetlobo.
Tako je svetloba okoli nas sestavljena iz svetlobe šestih različne barve; ko udarijo v predmet, ta vpije nekatere od teh barv in odbije druge.
Naj izpostavimo to tezo: vsi neprozorni predmeti odbijajo vso ali del svetlobe, usmerjene nanje.
Praktično, za boljše razumevanje ta pojav, predstavljajmo si, da na primer rdeči paradižnik vpije zeleno in modro ter odbija rdečo; in rumena banana absorbira modro in odbija rdečo in zelene barve a, ki nam, ko se nanesejo drug na drugega, omogočijo zaznavo rumene barve.
Posvetili se bomo študiju teorija barv malo časa, vendar bomo to storili kot pravi umetniki; torej ne bomo slikali s svetlobo (svetle barve), ampak bomo slikali svetlobo s pomočjo barvne snovi, imenovane pigment (barvilo). Z uporabo dobro znanega materiala, kot so barvni svinčniki, bomo pokazali, kako preučevati širok spekter barv na podlagi teorij Newtona in Younga, vendar se tem teorijam približati z vidika umetnika.
Barvni razpon in pigment
V kromatskem krogu ali barvni tabeli (glej spodnjo sliko) so primarne barve označene s P, sekundarne barve pa z B. Na podlagi vsega zgoraj navedenega lahko sklepamo naslednje:
- Umetniki slikajo z barvami, s katerimi je mogoče reproducirati sestavne barve svetlobe ali barve spektra.
- Če se barve spektra in umetnikova paleta ujemajo, je slednji enostavno posnemati učinek svetlobe, ki pada na predmete, in tako natančno poustvariti naravne barve.
- Teorije svetlobe in barv nam kažejo, da lahko umetnik slika vse naravne barve z uporabo samo treh osnovnih barv, ki so kot barve rumena, zelenkasto modra in magenta.
- Vendar razumevanje uporabe dodatne barve, bistveno razširi izrazni potencial umetnikove palete, ki zajema odtenke in kvalitete svetlobe in barve ter, kot bomo videli kasneje, vodi k doseganju harmonije in popolnosti v sliki.
Dodatne barve
Kot vidimo iz kromatskega kroga, so komplementarne barve pari barv, ki se nahajajo ena nasproti druge. Po tem principu ustvarjamo dodatne pare iz terciarnih barv. Na primer:
Enostavno je dokazati dejstvo, da so komplementarne barve najbolj kontrastne (glej sliko). Škrlatno in smaragdno zelena, na primer, postavljena ena poleg druge na sliki, ustvarita neverjeten učinek ... in opazite rumeno poleg temno modre!
Učinek, dosežen z nasprotovanjem dodatne barve
Ko umetnik obvlada teorijo in prakso uporabe komplementarnih barv, ne bo imel težav pri upodabljanju senc in odtenkov. v senci, ustvaril subjekt ali projicirana nase, je vedno lahko zaznati barvo, ki je komplementarna barvi samega predmeta. To tezo je enostavno dokazati s primerom: v senci zelene melone - temno zelene kot terciarna smaragdno zelena - se bo pojavila dodatna škrlatna barva.
Veliki postimpresionistični umetniki, kot so Matisse, Derain, Vlaming, Dufy, Braque in Frieze, so povzdignili uporabo komplementarnih barv v stil slikanja, imenovan fovizem. Preučevanje palete teh mojstrov bo zagotovilo najbolj plodno lekcijo; na njihovih platnih se barva spremeni v pravo eksplozijo svetlobe, nasičenosti in kontrasta. Spodnji primeri so bili narejeni z barvnimi svinčniki, vendar se lahko uporabi tudi kateri koli drug medij, zlasti olje. Barvna teorija vključuje vsa sredstva.
Ustvarjanje barve z mešanjem primarnih barv
Sami boste odkrili skrivnost pridobivanja katere koli barve z uporabo samo modre, rumene in škrlatne - torej osnovnih barv. Vse, kar potrebujete, so trije barvni svinčniki (ki ustrezajo vsaki osnovni barvi) in dobra kakovost hrapav akvarelni papir, odličen za našo nalogo ustvarjanja vrste 36 barv, za katere bomo skupaj združili dve ali tri osnovne barve. A pojdimo korak za korakom. Začnimo z barvanjem vsakega kvadrata enega za drugim, kar sestavlja celoten nabor barv. Na majhnih kosih papirja z uporabo dobri svinčniki naredite naslednje:
Ustvarjanje zelenega barvni razpon
Zelena nastane z mešanjem modre in rumene. In najprej nanesemo modro, nato pa rumeno. Poskusite postopoma povečati stopnjo nasičenosti barv, tako da greste od najbolj bledih tonov do najtemnejših. 
Modra vrstica
Upoštevajte, da temno modro dobite z mešanjem škrlatne in modre, pri čemer najprej nanesete škrlatno.
Previdno z magento. To je zelo nasičena barva in ga je treba nanesti v rahlem sloju.
Da bi dobili temno modro, modro nanesemo na škrlatno. Lahko pa eksperimentirate tako, da spremenite vrstni red barv in začnete z modro, prekrijete s škrlatno. To je lahko koristno, če se morate poglobiti Modra barva; Bodite pozorni na spodnji desni kvadratek na dnu slike, na intenzivnost barve.
Oranžno-rdeča vrsta
Če nanesete rumeno na temno škrlatno (zgornji vzorec), dobite temno rdečo. Če pa je treba zgraditi oranžno-rdečo lestvico, morate skrbno spremljati količino magenta in rumene rože. Na tem vzorcu smo pobarvali magenta rumeno z različnimi stopnjami intenzivnosti enega ali drugega. Od leve proti desni, od beline papirja do rdeče temne odtenke, mimo oranžno-rdečih barv različne stopnje nasičenost. 
Razpon oker in zemeljskih tonov
Z uporabo vijolične barve srednjega tona, sestavljene iz škrlatne in modre (glejte zgornjo vrstico), je mogoče ustvariti široko paleto barv, ki segajo od rumene oker, nato siene (oker) do žgane siene (rdečkasto rjave). Da bi to dosegli, je treba različnim vijoličnim tonom, ki jih tvorita drugi dve primarni barvi, dodati rumeno. Kot v prejšnjih primerih morate strogo spremljati intenzivnost uporabljenih barv, odvisno od želenega rezultata. Opazite lahko, da je v prvih treh kvadratih bistveno manj modre kot v spodnji vrstici, v kateri magenta in modra prevladujeta nad rumeno. 
"Nevtralna" zelena vrstica
To je zelena barva, ki narašča v intenzivnosti, v kateri je element magenta. Serijo lahko opišemo kot nevtralno, ker je umirjena s prisotnostjo tretje barve, ki spreminja čisto zeleno, sestavljeno le iz modre in rumene. To zeleno serijo lahko štejemo za sestavljeno iz rumene, dodane vijolični podlagi, v nasprotju z zeleno z modro osnovo. Določite količino vsake barve, ki jo potrebujete, da dosežete odtenke, prikazane v naših šestih vzorcih. 
Modro-siva vrsta
Na tem praktični primer lahko določite, kako več ali manj primarne barve v mešanici vpliva na končni odtenek. Ustvarili bomo modro-sivo vrstico. Tako kot v prejšnjem odstavku bomo z mešanjem modre in magenta dobili približno enako vijolični toni v modrih tonih, kar je v prejšnjem primeru pripeljalo do ustvarjanja nevtralnih zelenih tonov. Tej kombinaciji bomo dodali določeno količino rumene barve, ki pa ne bo vodila do velika sprememba barve. Celotna tonska razlika v prejšnjem in tem primeru, torej razlika med zeleno in modro-sivo vrsto, je sestavljena iz večjega ali manjšega volumna dodane rumene barve. (se opravičujem za kvaliteto slike): 
Zdaj pa združimo vse informacije, zbrane pri preučevanju vsake barve posebej, v eno samo serijo, ki jo sestavlja 36 barv. Upoštevajte naslednje:
- Papir naj bo akvarel, hrapav in kakovosten.
- Če imate v škatli svinčnika dva modra ali dva rdeča svinčnika, uporabite le kraljevsko modre in magenta ali škrlatne in seveda rumene svinčnike.
- Pod risalno roko položite nekaj zaščitnega papirja.
- Svinčnik držite na običajen način, nekoliko višje kot pri pisanju.
- Najprej vadite na grobih listih papirja iste vrste, kot jih boste uporabili na končnih papirjih.
- Tehnika ustvarjanja prvih barvnih vrstic je risanje od leve proti desni (ali desni proti levi, če ste levičar), ni vam treba pritiskati na svinčnik, bolje je, da držite svinčnik pod ostri kot na papir. Poteze naj potekajo navpično, ko premikamo roko v desno, postopoma postajajo debelejše in intenzivnejše, tako da se barvni razpon spreminja postopoma in enakomerno.
- Na koncu lahko barvno lestvico nekoliko očistimo; Bodite prepričani, da to storite, samo nenehno spremljajte enakomernost prehoda tonov v barvnem območju kot celoti.
Tako imamo paleto 36 barv:
Sončna svetloba
Vsakdo se je kdaj vprašal, kako nastanejo barve oziroma kaj sploh je barva. Naš um nam pove o lastnostih predmeta, ki ga opazujemo (rdeča barva ploščic, zelena barva trave in modra barva neba). To definicijo barve smo se naučili že v otroštvu, a ta definicija nam pove tudi, da se barve spreminjajo, oblaki zakrijejo sonce - vse postane sivkasto, zgodaj zjutraj je svetloba nekoliko ledena in bleda, v času kosila svetloba postane bela in svetla. in nasiči različne odtenke , zvečer je svetloba mehkejša in toplejša in to vemo, ko popolna tema različne barve izginiti. Nagnjeni smo k prepričanju, da se barva predmeta ni spremenila; rdeča stvar bo na primer ostala rdeča v temi. Drugi svetlobni pogoji lahko spremenijo njegovo barvo (na primer ultravijolična svetloba), brez barve pa bi bil brezbarven. Samo svetloba ustvarja barvo. Iz tega sledi, da je barva element svetlobe. Isaac Newton je prvi razdelil svetlobo na barve. Določil je barve sončne svetlobe: modro, zeleno, rdečo, rumeno, vijolično in cian.
Dr. Thomas Young se je pozneje vrnil k temu Newtonovemu eksperimentu in na vsakega od treh žarometov: rdečega, modrega in zelenega postavil barvni filter. Z usmerjanjem žarkov na steno je ugotovil, da superpozicija teh treh osnovnih barv ena na drugo tvori Bela svetloba. To pomeni, da lahko s sintezo primarnih barv dobimo belo. S prekrivanjem ene barve na drugo nastanejo tudi sekundarne primarne barve: modra, vijolična in rumena.
Torej, če rdečo prekrijemo z zeleno, dobimo rumena, zelena na modro - modrem in modra na rdečih oblikah lila barva. Sekundarne primarne barve vijolična, rumena in modra so, kot bomo videli kasneje, primarne barve naših barv. Kdaj sončna svetloba trči s površino, se absorbira ali odbija, ta lastnost površine določa njeno barvo.
Zdaj lahko razložimo nastanek rumene površine; absorbira modro svetlobo sončne svetlobe in odbija rdečo modri odtenki svetloba, ki jo oko zazna kot rumeno. Črna površina absorbira vse barvni spekter in jo spremeni v toploto. Bela površina, nasprotno, odbija sončno svetlobo.
Torej, če lahko dobimo od treh osnovne barve: zelena, rdeča, modra, bela svetloba, kar pomeni, da lahko domnevamo, da bomo z mešanjem ene od osnovnih barv z vijolično, rumeno ali modro dobili tudi belo svetlobo. IN trije primeri možno je: rdeča se meša z modro, modra z rumeno in zelena z vijolično. Te barve se imenujejo komplementarne barve.
Primarne barve
V tem delu se boste naučili, kako pridobiti sekundarne barve rumeno, vijolično in modro iz primarnih barv rdeče, modre in zelene. Dodajanje ene barve drugi vedno ustvari več svetlobni ton, z mešanjem pigmentnih barv pa dobimo več temne barve. Torej iz sekundarnih barv rumene, modre in vijolične, ki jih imamo v obliki pigmentnih barv, lahko spet poustvarimo tri osnovne barve.
Svetlo modra + vijolična = modra
Vijolična + rumena = rdeča
Modra + rumena = zelena
Pri mešanju pigmentnih barv pride do procesa, ki je nasproten nastanku barv pod vplivom sončna barva Z mešanjem dveh barv dobimo odtenek temnejši od najsvetlejše prvotne barve. Mešajte osnovne barve s sekundarnimi barvami - tako nastanejo barve tretjega reda:
S pomočjo tri barve: rumena, modra in vijolična, dobite skoraj vse barve razen bele. Pri barvanju se dodajo tudi številne druge barve za boljši prenos sence in še več udobno delo umetnik. Zmešajte modro, vijolično in rumeno v enakih delih - tako dobimo temno sivo (skoraj svetel odtenek črne). Z mešanjem barv tretjega reda oranžne, zelene in vijolične dobimo rjavo. Zakaj se pri delu z barvami dogaja nasprotni proces od nastajanja barv pod vplivom sončne svetlobe? umetniške barve, tako kot vsaka barvna površina, absorbira ali odbija določene delce svetlobe, kar povzroči nastanek več temni toni. To je osnova teorije o nastanku barv.
Komplementarne barve.
Komplementarne barve so barve, ki si na tortnem grafikonu (barvno kolo) stojijo ena nasproti druge. Če zmešate dve primarni barvi, kot sta modra in rumena, je rezultat zelena. Na diagramu je nasproti vijolične barve, ki ni izhodiščna barva za zeleno.
Pod vplivom svetlobe, mešanjem rdeče z zeleno, dobimo rumeno. Da bi to uporabili pri delu s pigmentnimi barvami, moramo »iti naokoli«. Tukaj z mešanjem vijolične z rumeno dobimo rdečo, iz modre in rumene pa zeleno. Rumena je prvotna barva v obeh primerih, potem pa z mešanjem modre in vijolične dobimo vijolično. Vijolična je dopolnilna barva rumene.
V tortnem grafikonu ležijo komplementarne barve točno ena nasproti druge; vidimo, da so čim bolj oddaljene.
Čemu služi? Če vemo, katera barva je na diagramu nasproti tisti, ki jo potrebujemo, se lahko odlično igramo na kontrastih, kasneje pa se bodo pri niansiranju igrale komplementarne barve pomembno vlogo, saj je senca sestavljena iz originalne barve, le več temen odtenek plus dopolnilna barva in malo modre.
Zdaj se bomo spomnili komplementarnih barv sončne svetlobe.
Lila - zelena,
modro-rdeča,
rumeno – modra
Tvorijo enake pare kot pigmentne barve.
Ta risba prikazuje vrstni red barv in njihove komplementarne barve. Na desni vidite kaj svetlejši odtenek, temnejša je njena komplementarna barva in obratno.
Dobra pomoč bo poskrbel za tako imenovana »barvna kolesa«, na katerih boste zlahka prepoznali kombinacijo barv, ki jo potrebujete. "" ga lahko kupite v kateri koli trgovini z umetniškim materialom.
Spretna uporaba teorije komplementarnih barv bo naredila delo z barvo veliko bolj zanimivo, saj ni večjega kontrasta od kontrasta med temi pari.
|
|
|
|
Če mešamo enake dele treh glavnih barv, dobimo temno sivo, z neenakimi deli pa dobimo dobro paleto sivih tonov, s katerimi lahko dosežemo odličen uspeh pri nanašanju senčil.
Oglejmo si nekaj primerov:
Najprej zmešajte rdečo z zeleno in modro, nanesite barvo in zdaj nanesite temno rdeče barve in jo na koncu poudarite s svetlo rdečo.
2. Zelena
Zdaj mešamo zeleno z rdečo z dodatkom modre, po nanosu površino posvetlimo z mešanjem zelene in limonino rumene.
3. Rumena
Tukaj bomo zmešali limonino rumeno z barvami, potrebnimi za ustvarjanje sence, z vijolično in modro, po nanosu bomo površino obdelali z oranžno in jo poudarili z limonino rumeno.
Ti primeri kažejo, kako lahko dosežemo globino tona pri delu s komplementarnimi barvami.
Kot lahko vidimo, se barve na diagramu med seboj močno razlikujejo. Če jih uporabljamo v polni svetilnosti, se ne bodo harmonizirale in bodo delovale zelo grobo, zato moramo sence nanašati previdno in zmerno, brez zanosa. Pogosto pri mešanju barv nastanejo odtenki sive, ki jih dojemamo kot "umazane", vendar je ta ton zelo blizu naravnim sencam in ne poškoduje oči. Kot vemo, je senca odsotnost svetlobe v ločenem prostoru, katerega barva je torej sestavljena iz odtenkov sive, ti odtenki pa so seveda odvisni od barve površine.
Za mojo tehniko slikanja vlogo sekundarnih barv igrajo čiste barve (direktno iz tube): bela in črna. Belo uporabljam za bele površine in za spreminjanje odtenka druge barve. Skoraj nikoli ne delam s čisto črno; črna mešanica osnovnih barv izgleda bolj živo. Tudi predelov nikoli ne poudarjam z belo. Poskusimo to ugotoviti s pomočjo naslednje ilustracije.
Modra se meša z naslednjimi barvami:
1. vrstica - z belo,
2. vrstica - s črno,
3. vrsta – komplementarna barva ter svetlo modra in temno modra,
4. vrsta - s "kraljevsko modro"
V prvi in drugi vrsti se spreminja značaj barve pod vplivom bele in črne. V tretji in četrti vrsti lahko rečemo, da gre za harmonijo barv, ki so za oko zelo prijetne.
Črni ali sivi odtenki.
Kot že rečeno, površino dojemamo kot belo, če odbija sončno svetlobo, in kot črno, če jo absorbira. Ko zmešamo enake dele osnovnih barv, se odbije le ena tretjina svetlobe, preostanek se absorbira in vidimo temno sivo barvo. Z mešanjem pigmentnih barv v bolj ali manj enakih razmerjih dobimo široko paleto sivih tonov, ki jih lahko spreminjamo z dodajanjem različnih barv in odtenkov. Tako lahko na primer iz modre barve dobite »barvo morski val", "kraljevsko modra" in tako naprej. To paleto sivih tonov lahko uporabite pri nanašanju senčil.
Originalne barve za ta poskus modro, limonino rumeno in vijolično. Bela barva se uporablja za poravnavo barve nastale mešanice.
|
1. Nagnjenost k vijolična barva |
2.
Nevtralna barva |
|
3. Zeleni trend |
4. Proti rdeči |
Prednost sivih tonov je, da so barve med seboj usklajene. Primer: za niansiranje zelene je primeren odtenek sive s težnjo k rdeči (slika 4), rdeča na diagramu leži nasproti zelene in v tem odtenku prevladuje rdeča.
Rjavi toni.
Za ustvarjanje rjavih odtenkov lahko uporabite skoraj vse tone zelene, oranžne in vijolične rože. Za nanašanje senc je bolje uporabiti vijolično z dodatkom modre ali zelene z modro. Bolje je poudariti s toplimi rumenimi toni (na primer oranžna), vendar bomo podrobneje govorili v naslednjih člankih.
Fantje, v spletno mesto smo vložili svojo dušo. Hvala ti za to
da odkrivate to lepoto. Hvala za navdih in kurjo polt.
Pridružite se nam Facebook in V stiku z
Shema št. 1. Komplementarna kombinacija
Komplementarne ali komplementarne kontrastne barve so barve, ki se nahajajo na nasprotnih straneh barvnega kolesa Itten. Njihova kombinacija je videti zelo živahna in energična, še posebej z največjo barvno nasičenostjo.
Shema št. 2. Triada - kombinacija 3 barv
Kombinacija 3 barv, ki ležijo na enaki razdalji druga od druge. Zagotavlja visok kontrast, hkrati pa ohranja harmonijo. Ta kompozicija je videti precej živahna tudi pri uporabi bledih in nenasičenih barv.
Shema št. 3. Podobna kombinacija
Kombinacija 2 do 5 barv, ki se nahajajo ena poleg druge na barvno kolo(idealno 2–3 barve). Vtis: umirjeno, vabljivo. Primer kombinacije podobnih utišanih barv: rumeno-oranžna, rumena, rumeno-zelena, zelena, modro-zelena.
Shema št. 4. Ločeno-komplementarna kombinacija
Različica komplementarne barvne kombinacije, vendar se namesto nasprotne barve uporabljajo sosednje barve. Kombinacija glavne barve in dveh dodatnih. Ta shema je videti skoraj tako kontrastna, vendar ne tako intenzivna. Če niste prepričani, da znate pravilno uporabljati komplementarne kombinacije, uporabite ločeno-komplementarne.
Shema št. 5. Tetrad - kombinacija 4 barv
Barvna shema, kjer je ena barva glavna barva, dve se dopolnjujeta, druga pa poudarja poudarke. Primer: modro-zelena, modro-vijolična, rdeče-oranžna, rumeno-oranžna.
Shema št. 6. Kvadrat
Kombinacije posameznih barv
- Bela: gre k vsemu. Najboljša kombinacija z modro, rdečo in črno.
- Bež: z modro, rjavo, smaragdno, črno, rdečo, belo.
- Siva: s fuksijo, rdeča, vijolična, roza, modra.
- Roza: z rjavo, belo, mint zeleno, olivno, sivo, turkizno, baby modro.
- Fuksija (temno roza): s sivo, rjavo, limetino, meto zeleno, rjavo.
- Rdeča: z rumeno, belo, rjavo, zeleno, modro in črno.
- Paradižnikova rdeča: modra, mint zelena, peščena, kremasto bela, siva.
- Češnjevo rdeča: azurna, siva, svetlo oranžna, peščena, bledo rumena, bež.
- Malinasto rdeča: bela, črna, barva damaščanske rože.
- Rjava: svetlo modra, smetana, roza, rjava, zelena, bež.
- Svetlo rjava: bledo rumena, kremasto bela, modra, zelena, vijolična, rdeča.
- Temno rjava: limonino rumena, modra, mint zelena, vijolično roza, limeta.
- Tan: roza, temno rjava, modra, zelena, vijolična.
- Oranžna: modra, modra, lila, vijolična, bela, črna.
- Svetlo oranžna: siva, rjava, olivna.
- Temno oranžna: bledo rumena, olivna, rjava, češnjeva.
- Rumena: modra, lila, svetlo modra, vijolična, siva, črna.
- Limonasto rumena: češnjevo rdeča, rjava, modra, siva.
- Bledo rumena: fuksija, siva, rjava, odtenki rdeče, rumenorjave, modre, vijolične.
- Zlato rumena: siva, rjava, azurna, rdeča, črna.
- Olivno: oranžna, svetlo rjava, rjava.
- Zelena: zlato rjava, oranžna, svetlo zelena, rumena, rjava, siva, smetana, črna, kremasto bela.
- Barva solate: rjava, rjava, rjava, siva, temno modra, rdeča, siva.
- Turkizna: fuksija, češnjevo rdeča, rumena, rjava, smetana, temno vijolična.
- Električno modra je lepa v kombinaciji z zlato rumeno, rjavo, svetlo rjavo, sivo ali srebrno.
- Modra: rdeča, siva, rjava, oranžna, roza, bela, rumena.
- Temno modra: svetlo vijolična, svetlo modra, rumenkasto zelena, rjava, siva, bledo rumena, oranžna, zelena, rdeča, bela.
- Lila: oranžna, roza, temno vijolična, olivna, siva, rumena, bela.
- Temno vijolična: zlato rjava, bledo rumena, siva, turkizna, mint zelena, svetlo oranžna.
- Črna je univerzalna, elegantna, izgleda v vseh kombinacijah, najbolje z oranžno, roza, svetlo zeleno, belo, rdečo, lila ali rumeno.
Namen lekcije: učencem predstavi primarne in sekundarne barve.
Učni načrt:
1. Osnovne tri barve.
2. Dodatne barve.
Študent mora:
vedeti: primarne in sekundarne barve.
Odgovori na vprašanja učnega načrta:
1 . Praksa umetnikov je jasno pokazala, da je z mešanjem mogoče dobiti veliko barv in odtenkov majhna količina barve Želja naravnih filozofov, da bi našli "primarna načela" vsega na svetu, analizirali naravne pojave, da bi vse razgradili "na elemente", je pripeljala do identifikacije "primarne barve", ki niso bile takoj izbrane za rdeče, zelene in modre. V Angliji so rdeča, rumena in modra dolgo časa veljale za primarne barve; šele leta 1860 je Maxwell uvedel dodatek RGB sistem(rdeča, zelena, modra). Ta sistem trenutno prevladuje v sistemih barvne reprodukcije za monitorje s katodno cevjo (CRT) in televizorje. Barvno kolo lahko razdelimo na tri široke sektorje: rdečo, zeleno in modro. Te barve imenujemo primarne; z mešanjem v različnih razmerjih nastane katera koli druga barva. Med primarnimi barvami so še trije sektorji, ki jih tvorijo dodatne barve: vijolična (modro-rdeča), rumena in cian (zeleno-modra). Na barvnem kolesu sta si primarna in sekundarna barva nasproti. Na primer, vijolična je nasproti zelene in je njena komplementarna barva. Vsaka komplementarna barva je mešanica dveh osnovnih barv in ko se dve komplementarni barvi združita, tvorita skupno primarno barvo. Na primer, cian (modra in zelena) in magenta (modra in rdeča) proizvajata modro. To razmerje med primarnimi in sekundarnimi barvami se imenuje "subtraktivno" in je osnova za obdelavo in tiskanje barvnih fotografskih materialov.
2. Koncept "komplementarna barva" je bila uvedena po analogiji s "primarno barvo". Ugotovljeno je bilo, da lahko optično mešanje določenih parov barv povzroči občutek bela. Torej, triadi primarnih barv rdeča-zelena-modra so dodatne barve cian-magenta-rumena. Na barvnem kolesu so te barve postavljene v opozicijo, tako da se barve obeh triad izmenjujejo. V tiskarski praksi se kot osnovne barve uporabljajo različni kompleti. Dve barvi pravimo komplementarni, če njuni pigmenti pri mešanju tvorijo nevtralno sivo-črno barvo. V fiziki se za komplementarni štejeta tudi dve kromatični luči, ki ob mešanju proizvajata belo svetlobo. Dve komplementarni barvi tvorita nenavaden par. Drug drugemu sta nasprotna, a potrebujeta drug drugega. Postavljeni drug poleg drugega, vznemirjajo drug drugega do največje svetlosti in uničujejo drug drugega, ko se mešajo, tako da tvorijo sivo-črn ton, kot sta ogenj in voda. Vsaka barva ima samo eno barvo, ki ji je komplementarna. V barvnem krogu so komplementarne barve nameščene diametralno ena na drugo. Tvorijo naslednje pare komplementarnih barv:
rumeno – vijolična; rumeno-oranžna - modro-vijolična; oranžno-modra; rdeče-oranžna - modro-zelena; rdeče zelena; rdeče-vijolična - rumeno-zelena.
Če analiziramo te pare komplementarnih barv, bomo ugotovili, da vedno vsebujejo vse tri osnovne barve: rumeno, rdečo in modro:
rumeno - vijolična = rumena, rdeča + modra;
modra - oranžna = modra, rumena + rdeča;
rdeča - zelena = rdeča, rumena + modra.
Tako kot mešanica rumene, rdeče in modre ustvari sivo, tako se tudi mešanica dveh komplementarnih barv spremeni v različico siva. Spomnite se lahko tudi poskusa iz razdelka "Fizika barv", ko je bila ena od barv spektra izključena, vse druge barve, ki so bile mešane, so dale svojo dodatno barvo. Za vsako barvo spektra vsota vseh drugih tvori njeno komplementarno barvo. Fiziološko je dokazano, da tako pojav zakasnele slike kot hkratni kontrast ponazarjata neverjetno in še vedno nerazložljivo dejstvo, da se v naših očeh ob zaznavi ene ali druge barve hkrati pojavi druga, ki jo uravnoteži, dodatna barva, ki , se v primeru njegove dejanske odsotnosti spontano generira v naši zavesti. Ta pojav je zelo pomemben za vse, ki praktično delajo z barvami. V razdelku »barvna harmonija« je bilo ugotovljeno, da je zakon komplementarnih barv osnova harmonije kompozicije, saj se ob njegovem opazovanju v očeh ustvari občutek popolnega ravnovesja.
Vprašanja za pregled:
1. Katere so glavne barve?
2. Podajte koncept "komplementarnih" barv?
3. Kako nastanejo komplementarne barve?
Literatura:
1. Jaščuhin A.P. Slika. M.: Razsvetljenje. 1979.
2. Winner A.V. Kako delajo mojstri slikarstva, M., 1965.
3. Grenberg Yu. I. Tehnologija štafelajnega slikarstva, M., 1982.
Odkrijte raznolikost barv v slikanju.
Likovna umetnost 2. razred Tema 1. Tri glavne barve, ki ustvarjajo večbarvni svet
Vrsta lekcije: lekcija učenja novega znanja
Namen: razkriti raznolikost barv v slikanju.
Cilji lekcije:
Razvoj spretnosti samoodločba teme in cilji lekcije;
Seznanjanje s primarnimi in sestavljenimi barvami, pojmovanjem slikanja skozi opazovanje barvnih kombinacij v naravi;
Obvladovanje primarnih slikarskih veščin s tehniko »žive barve«.
Načrtovani rezultati:
Zadeva:
Najdi v okoliško realnost slike umetnikov;
Pogovor o vsebini risb otrok;
Oglejte si ilustracije (risbe) v otroških knjigah.
Značilnosti dejavnosti študentov:
Opazujte barvne kombinacije v naravi;
Mešajte barve neposredno na list papirja s tehniko »žive barve«;
Obvladati osnovne slikarske veščine;
Nariši različne rože po spominu in vtisu na podlagi mešanja treh osnovnih barv.
Oprema:
Vizualna in glasbena sekvenca: https://www.youtube.com/watch?v=uySNMYNk5TU, “Waltz of the Flowers”
Literarna serija: pesem A. Shlygina “ Večbarvna žoga zemeljsko", "Tri barve".
Za študente: gvaš, paleta, papir, voda, tabele o barvni znanosti. učbenik umetnost. Umetnost in ti. 2. razred E.I. Koroteeva.
Organizacijska faza
Pozdravi:
Sem smo prišli študirat
Ne bodi len, ampak delaj.
Delamo pridno
Pazljivo poslušajmo.
Določitev ciljev in ciljev lekcije. Motivacija izobraževalne dejavnostištudenti.
Seznanitev z učbenikom "Umetnost in ti" B. Nemenskega, delovni zvezek.
Poglejte svoj komplet barv. Katere tri barve bi imenovali glavne?
Pod videom o rožah https://www.youtube.com/watch?v=uySNMYNk5TU
Učitelj prebere pesem A. Shlygina "Večbarvni globus." (po ogledu učenci odgovorijo na vprašanje: Katere barve, poleg treh glavnih, obstajajo okoli nas?)
"Večbarvni globus"
Ko bi le cvetele bele rože na polju. Ti in jaz bi se jih kmalu naveličali občudovati. Ko bi na polju le rumene rože cvetele, pogrešala bi te in jaz
Od takšne lepote!
Še dobro, da obstajajo marjetice, vrtnice, astre, koruznice, regrat in kaše, pozabke in hrasti! Kamilica je bela, nagelj je rdeč. Barva listja je zelena, tako lepo je!
Odgovori otrok.
Kaj mislite, o čem bomo govorili v današnji lekciji?
Primarna asimilacija novega znanja.
Koliko barv in njihovih odtenkov napolnjuje naš svet! S čim se po vašem mnenju lahko doseže tako raznobarven svet? (mešanje treh osnovnih barv). Kaj storiti, če imate majhen komplet barv in morate pokazati različne barve in senčila. Izkazalo se je, da lahko to storite le s tremi barvami: rdečo, rumeno in modro. Zdaj bomo vsi skupaj igrali vlogo čarovnikov in te tri barve spremenili v druge. Fantje v prvi vrsti bodo mešali modro in rdečo na paleti, v drugi vrsti - rumeno in modro, jaz pa bom mešal rumeno z rdečo.
Pri delu z gvašem morate uporabiti čopič več barve kot voda. Na čopič vzamemo eno barvo, jo damo na paleto, čopič speremo, po potrebi čopič popivnamo s krpo, vzamemo drugo barvo in jo zmešamo s prejšnjo.
Začetno preverjanje razumevanja
Preverimo, kaj se je zgodilo. Pozorno poslušajte pesmi in odgovorite na tiste fante, katerih barva se sliši.
Tri barve, tri barve, tri barve
Kje lahko dobimo zeleno in oranžno?
Kaj pa, če barve mešamo v parih?
Iz modre in rdeče (ta)
Dobili bomo barvo ... (vijolično) (odgovor vrstice 1)
Zmešamo modro in rumeno.
Kakšno barvo dobimo? (zelena) (odgovori 2 vrstici)
In rdeča plus rumena ni skrivnost za vsakogar,
Seveda nam ga bodo dali...(oranžna barva) (vse skupaj)
Nove barve, ki smo jih prejeli, se imenujejo sestavljene barve.
Primarna konsolidacija.
Poimenujmo jih še enkrat.
Sestavljene barve
Modra rdeča vijolična
Rumena Modra Zelena
Rumena Rdeča Oranžna
Kdo se spomni pravil dela z gvašem in jih lahko ponovi?
Razlaga naloge
Lepota narave navdihuje skladatelje, da skladajo glasbo, pesnike in pisatelje, da pišejo pesmi in zgodbe, in umetnike, da naslikajo svoje čudovite slike (prikaz reprodukcij s pomočjo predstavitve). V naravi je veliko svetlih, bogatih barv in njihovih kombinacij. Videli jih boste na krilih metuljev, v perju ptic, v cvetočih rastlinah. Za umetnika je najpomembneje, da vidi lepoto narave, ljudi, živali in zna v umetniškem delu izraziti svoj odnos do tega.
Preden dokončate nalogo, občudujte rože, njihovo obliko, barvo, barvne odtenke, medtem ko gledate video "Valček rož"
P.I. Čajkovski http://www.youtube.com/watch?v=9a4DnEWXMHM
Kaj mislite, da morate upodobiti?
Narišite rože s primarnimi in sekundarnimi barvami.
Minuta telesne vzgoje
(izvaja učitelj kadarkoli glede na potrebe in stanje otrok)
Dvignjene in tresene roke -
To so drevesa v gozdu.
Roke upognjene, roke tresene -
Veter odnaša roso.
Ob strani roke jo gladko mahajte -
To so ptice, ki letijo proti nam.
Pokazali vam bomo, kako se tiho usedejo -
Krila so bila upognjena nazaj.
telovadba. Na mizah so pripravljene oblike cvetov. Narediti jih je treba v barvi s tehniko "živega čopiča", to je brez uporabe palete. Pri tem vam bodo pomagali šopki rož, ki ste jih prinesli. Pri delu upoštevajte pravila za delo s čopičem in gvašem (ne pozabite, da so na mizah kartice s pravili dela).
Pravila delovanja
Na krtačo ne kanite preveč vode. Odvečno vodo popivnajte s krpo. Krtačo sperite z vodo. Uporabite malo več barve kot vode.
Tri osnovne barve, ki gradijo večbarvni svet.
Uporaba 3 osnovnih barv
Mešanje 3 osnovnih barv
Skladnost s pravili dela z gvašem
Neodvisnost
Natančnost
Razpoloženje (dodaj smeška):
Pedrisunok ("živi čopič")
Samostojno delo.
Med delom je igral "Waltz of the Flowers" P.I. Čajkovskega.
Zbirka kolektivnega dela.
Otroci, ki nalogo opravljajo posamično, se morda do konca lekcije ne zavedajo, da v njej sodelujejo skupinsko delo. Kolektivna sestava ki jih učitelj prikaže na koncu lekcije, postane za njih prijetno presenečenje. Velik in lep, učencem prinaša občutek veselja in ponosa, saj se otroci zavedajo svoje vpletenosti v pravo »umetniško delo«, ki lahko okrasi vsako notranjost.
Povzetek lekcije.
Ogled in analiza otroškega dela. Ko povzame lekcijo, učitelj poudari, kako so otroci lahko prenesli lepoto rož s 3 osnovnimi barvami, kako so pokazali svoje sposobnosti opazovanja in spretnosti pri delu z gvašem.
Katere osnovne barve ste preučevali?
Kako do kompozitnih barv?
Odsev.
Kdo je danes zadovoljen s svojim delom? Na vazo pritrdite rumeno rožo.
Za tiste, ki so lahko pravilno prenesli barve na risbi, vendar so imeli težave pri mešanju barv, pritrdite modro rožo.
Za tiste, ki še premalo obvladate 6 barv, priložite rdečo rožo.
Domača naloga.
Nalogo dokončajte v delovni zvezek na strani 4, 5.
Hvala za lekcijo!
