Namen lekcije: učencem predstavi primarne in sekundarne barve.
Učni načrt:
1. Osnovne tri barve.
2. Dodatne barve.
Študent mora:
vedeti: osnovni in dodatne barve.
Odgovori na vprašanja učnega načrta:
1 . Praksa umetnikov je jasno pokazala, da je z mešanjem mogoče dobiti veliko barv in odtenkov majhna količina barve Želja naravnih filozofov, da bi našli "primarna načela" vsega na svetu, analizirali naravne pojave, da bi vse razgradili "na elemente", je pripeljala do identifikacije "primarne barve", ki niso bile takoj izbrane za rdeče, zelene in modre. V Angliji so rdeča, rumena in modra dolgo časa veljale za primarne barve; šele leta 1860 je Maxwell uvedel aditiv RGB sistem(rdeča, zelena, modra). Ta sistem trenutno prevladuje v sistemih barvne reprodukcije za monitorje s katodno cevjo (CRT) in televizorje. Barvno kolo lahko razdelimo na tri široke sektorje: rdečo, zeleno in modro. Te barve imenujemo primarne; z mešanjem v različnih razmerjih nastane katera koli druga barva. Med primarnimi barvami so še trije sektorji, ki jih tvorijo dodatne barve: vijolična (modro-rdeča), rumena in cian (zeleno-modra). Vklopljeno barvno kolo Primarne in sekundarne barve so nasproti druga drugi. Na primer, vijolična je nasproti zelene in je njena komplementarna barva. Vsaka komplementarna barva je mešanica dveh osnovnih barv in ko se dve komplementarni barvi združita, tvorita skupno primarno barvo. Na primer, cian (modra in zelena) in magenta (modra in rdeča) proizvajata modro. To razmerje med primarnimi in sekundarnimi barvami se imenuje "subtraktivno" in je osnova za obdelavo in tiskanje barvnih fotografskih materialov.
2. Koncept "komplementarna barva" je bila uvedena po analogiji s "primarno barvo". Ugotovljeno je bilo, da lahko optično mešanje določenih parov barv daje videz bele barve. Torej, triadi primarnih barv rdeča-zelena-modra so dodatne barve cian-magenta-rumena. Na barvnem kolesu so te barve postavljene v opozicijo, tako da se barve obeh triad izmenjujejo. V tiskarski praksi se kot osnovne barve uporabljajo različni kompleti. Dve barvi pravimo komplementarni, če njuni pigmenti pri mešanju tvorijo nevtralno sivo-črno barvo. V fiziki obstajata dve kromatični luči, ki se mešata Bela svetloba, prav tako veljajo za neobvezne. Dve komplementarni barvi tvorita nenavaden par. Drug drugemu sta nasprotna, vendar drug drugega potrebujeta. Postavljeni drug ob drugem, vznemirjajo drug drugega do največje svetlosti in uničujejo drug drugega, ko se mešajo, tako da tvorijo sivo-črn ton, kot sta ogenj in voda. Vsaka barva ima samo eno barvo, ki ji je komplementarna. V barvnem krogu so komplementarne barve nameščene diametralno ena na drugo. Tvorijo naslednje pare dodatne barve:
rumeno – vijolična; rumeno-oranžna - modro-vijolična; oranžno-modra; rdeče-oranžna - modro-zelena; rdeče zelena; rdeče-vijolična - rumeno-zelena.
Če analiziramo te pare komplementarnih barv, bomo ugotovili, da vedno vsebujejo vse tri osnovne barve: rumeno, rdečo in modro:
rumeno - vijolična = rumena, rdeča + modra;
modra - oranžna = modra, rumena + rdeča;
rdeča - zelena = rdeča, rumena + modra.
Tako kot mešanica rumene, rdeče in modre ustvari sivo, se tudi mešanica dveh komplementarnih barv spremeni v različico sive. Spomnite se lahko tudi poskusa iz razdelka "Fizika barv", ko je bila ena od barv spektra izključena, vse druge barve, ki so bile mešane, so dale svojo dodatno barvo. Za vsako barvo spektra vsota vseh drugih tvori njeno komplementarno barvo. Fiziološko je dokazano, da tako pojav zakasnele slike kot hkratni kontrast ponazarjata neverjetno in še vedno nerazložljivo dejstvo, da se v naših očeh ob zaznavi ene ali druge barve hkrati pojavi druga, ki jo uravnoteži, dodatna barva, ki , se v primeru njegove dejanske odsotnosti spontano generira v naši zavesti. Ta pojav je zelo pomemben za vse, ki praktično delajo z barvami. V razdelku »barvna harmonija« je bilo ugotovljeno, da je zakon komplementarnih barv osnova harmonije kompozicije, saj se ob njegovem opazovanju v očeh ustvari občutek popolnega ravnovesja.
Vprašanja za pregled:
1. Katere so glavne barve?
2. Podajte koncept "komplementarnih" barv?
3. Kako nastanejo komplementarne barve?
Literatura:
1. Jaščuhin A.P. Slika. M.: Razsvetljenje. 1979.
2. Zmagovalec A.V. Kako delajo mojstri slikarstva, M., 1965.
3. Grenberg Yu I. Tehnologija štafelajnega slikarstva, M., 1982.
Vsi poznamo tehniko pomnjenja mavričnih barv iz šole. Nekaj podobnega otroška pesmica sedi globoko v našem spominu: " TO vsak O lovec inželi h ne, G de z gre f ezan." Prva črka vsake besede pomeni barvo, vrstni red besed pa je zaporedje teh barv v mavrici: Za rdeča, O obseg, in rumena, h zelena, G modra, z modra, f vijolična
Mavrice nastanejo zaradi sončna svetloba ki se lomi in odbija od vodnih kapljic, ki lebdijo v ozračju. Te kapljice različno odbijajo in odbijajo svetlobo različne barve(valovne dolžine): rdeče je manj, vijolične je več. Posledično se bela sončna svetloba razgradi v spekter, katerega barve gladko prehajajo druga v drugo skozi številne vmesne odtenke. Mavrica je najbolj jasen primer iz česa je sestavljena vidna bela svetloba
Z vidika fizike svetlobe pa v naravi ne obstajajo barve, ampak obstajajo določene valovne dolžine, ki jih predmet odbija. Ta kombinacija (superpozicija) odbitih valov zadene mrežnico človeškega očesa in jo ta zazna kot barvo predmeta. na primer zelene barve brezov list pomeni, da njegova površina absorbira vse valovne dolžine sončnega spektra, razen valovne dolžine zelenega dela spektra in valovnih dolžin tistih barv, ki določajo njen odtenek. oz Rjave barve Naše oko zazna tablo kot odbite modre, rdeče in rumene valovne dolžine različnih intenzivnosti.
Bela barva, ki je mešanica vseh barv sončne svetlobe, pomeni, da površina predmeta odbija skoraj vse valovne dolžine, črna pa skoraj nič. Zato ne moremo govoriti o »čisti« beli ali »čisti« črni barvi, saj je popolna absorpcija sevanja ali njegov popolni odboj v naravi praktično nemogoča.
Toda umetniki ne morejo slikati z valovnimi dolžinami. Uporabljajo prave barve in celo precej omejen nabor (na stojalu ne bodo nosili več kot 10.000 tonov in odtenkov). Tako kot v tiskarni ni mogoče shraniti neskončne količine barv. Znanost o mešanju barv je ena temeljnih za tiste, ki delajo s slikami, vključno z zračnim risanjem. Sestavljeno velik znesek tabele in navodila za pridobivanje želene barve in njihove odtenke. Na primer te*:
oz 
Človeško oko je najbolj vsestranska »naprava« za mešanje. Študije so pokazale, da je najbolj občutljiv le na tri osnovne barve: modro, rdeče-oranžno in zeleno. Informacije, prejete iz vzbujenih očesnih celic, se prenašajo po živčnih poteh v možgansko skorjo, kjer pride do kompleksne obdelave in popravka prejetih podatkov. Posledično oseba to, kar vidi, dojema kot enobarvno sliko. Ugotovljeno je bilo, da oko zazna ogromno število vmesnih barvnih odtenkov in barv, ki nastanejo pri mešanju svetlobe. različne dolžine valovi Skupno je na voljo do 15.000 barvnih tonov in odtenkov.
Če mrežnica izgubi sposobnost razlikovanja katere koli barve, jo izgubi tudi oseba. Na primer, obstajajo ljudje, ki ne morejo razlikovati zelene od rdeče.
Na podlagi te značilnosti človeškega zaznavanja barv je a barvni model RGB ( rdeča rdeča, Zelena zelena, Modra modra) za tiskanje barvnih slik, vključno s fotografijami.
Tu stoji malo narazen siva barva in njene odtenke. Sivo barvo dobimo s kombiniranjem treh osnovnih barv - rdeče, zelene in modre - v enakih koncentracijah. Glede na svetlost teh barv se odtenek sive spreminja od črne (0 % svetlosti) do bele (100 % svetlosti).
Tako lahko vse barve, ki jih najdemo v naravi, ustvarimo z mešanjem treh osnovnih barv in spreminjanjem njihove intenzivnosti.
*Tabele povzete po odprt dostop v internetu.
Sončna svetloba
Vsakdo se je kdaj vprašal, kako nastanejo barve oziroma kaj sploh je barva. Naš um nam pove o lastnostih predmeta, ki ga opazujemo (rdeča barva ploščic, zelena barva trave in modra barva neba). To definicijo barve smo se naučili že v otroštvu, a ta definicija nam pove tudi, da se barve spreminjajo, oblaki zakrijejo sonce - vse postane sivkasto, zgodaj zjutraj je svetloba nekoliko ledena in bleda, v času kosila svetloba postane bela in svetla. in nasiči različne odtenke , zvečer je svetloba mehkejša in toplejša in to vemo, ko popolna tema različne barve izginiti. Nagnjeni smo k prepričanju, da se barva predmeta ni spremenila; rdeča stvar bo na primer ostala rdeča v temi. Drugi svetlobni pogoji lahko spremenijo njegovo barvo (na primer ultravijolična svetloba), brez barve pa bi bil brezbarven. Samo svetloba ustvarja barvo. Iz tega sledi, da je barva element svetlobe. Isaac Newton je prvi razdelil svetlobo na barve. Določil je barvna shema sončna svetloba: modra, zelena, rdeča, rumena, vijolična in cian.
Dr. Thomas Young se je kasneje vrnil k temu Newtonovemu eksperimentu in na vsakega od treh žarometov: rdečega, modrega in zelenega postavil barvni filter. Z usmerjanjem žarkov na steno je ugotovil, da superpozicija teh treh osnovnih barv ena na drugo tvori belo svetlobo. To pomeni, da lahko s sintezo primarnih barv dobimo belo. S prekrivanjem ene barve na drugo nastanejo tudi sekundarne primarne barve: modra, vijolična in rumena.
Torej, če rdečo prekrijemo z zeleno, dobimo rumena, zelena na modro - modrem in modra na rdečih oblikah lila barva. Sekundarne primarne barve vijolična, rumena in modra so, kot bomo videli kasneje, primarne barve naših barv. Ko sončna svetloba zadene površino, jo absorbira ali odbije, ta lastnost površine določa njeno barvo.
Zdaj lahko razložimo nastanek rumene površine; absorbira modro svetlobo sončne svetlobe in odbija rdečo in modri odtenki svetloba, ki jo oko zazna kot rumeno. Črna površina absorbira vse barvni spekter in jo spremeni v toploto. Bela površina, nasprotno, odbija sončno svetlobo.
Torej, če lahko dobimo od treh osnovne barve: zelena, rdeča, modra, bela svetloba, kar pomeni, da lahko domnevamo, da bomo z mešanjem ene od osnovnih barv z vijolično, rumeno ali modro dobili tudi belo svetlobo. IN trije primeri možno je: rdeča se meša z modro, modra z rumeno in zelena z vijolično. Te barve se imenujejo komplementarne barve.
Primarne barve
V tem delu se boste naučili, kako pridobiti sekundarne barve rumeno, vijolično in modro iz primarnih barv rdeče, modre in zelene. Dodajanje ene barve drugi vedno ustvari več svetlobni ton, z mešanjem pigmentnih barv pa dobimo več temne barve. Torej iz sekundarnih barv rumene, modre in vijolične, ki jih imamo v obliki pigmentnih barv, lahko spet poustvarimo tri osnovne barve.
Svetlo modra + vijolična = modra
Vijolična + rumena = rdeča
Modra + rumena = zelena
Pri mešanju pigmentnih barv pride do procesa, ki je nasproten nastanku barv pod vplivom sončna barva Z mešanjem dveh barv dobimo odtenek temnejši od najsvetlejše prvotne barve. Mešajte osnovne barve s sekundarnimi barvami - tako nastanejo barve tretjega reda:
S pomočjo tri barve: rumena, modra in vijolična, dobite skoraj vse barve razen bele. Pri barvanju se dodajo tudi številne druge barve za boljši prenos sence in še več udobno delo umetnik. Zmešajte modro, vijolično in rumeno v enakih delih - tako dobimo temno sivo (skoraj svetel odtenek črne). Z mešanjem barv tretjega reda oranžne, zelene in vijolične dobimo rjavo. Zakaj pri delu z barvami pride do nasprotnega procesa nastajanju barv pod vplivom sončne svetlobe? Bistvo je, da umetniške barve, tako kot vsaka barvna površina, absorbira ali odbija določene delce svetlobe, kar povzroči nastanek več temni toni. To je osnova teorije o nastanku barv.
Komplementarne barve.
Komplementarne barve so barve, ki si na tortnem grafikonu (barvno kolo) stojijo ena nasproti druge. Če zmešate dve primarni barvi, kot sta modra in rumena, je rezultat zelena. Na diagramu je nasproti vijolične barve, ki ni izvirna barva da postane zelena.
Pod vplivom svetlobe, mešanjem rdeče z zeleno, dobimo rumeno. Da bi to uporabili pri delu s pigmentnimi barvami, moramo »iti naokoli«. Tukaj z mešanjem vijolične z rumeno dobimo rdečo, iz modre in rumene pa zeleno. Rumena je prvotna barva v obeh primerih, potem pa z mešanjem modre in vijolične dobimo vijolično. Vijolična je dopolnilna barva rumene.
V tortnem grafikonu komplementarne barve ležijo točno ena nasproti druge; kot vidimo, sta čim bolj oddaljeni.
Čemu služi? Če vemo, katera barva je na diagramu nasproti tisti, ki jo potrebujemo, se lahko odlično igramo na kontrastih, kasneje pa se bodo pri niansiranju igrale komplementarne barve pomembno vlogo, saj je senca sestavljena iz originalne barve, le več temen odtenek plus dopolnilna barva in malo modre.
Zdaj se bomo spomnili komplementarnih barv sončne svetlobe.
Lila - zelena,
modro-rdeča,
rumeno – modra
Tvorijo enake pare kot pigmentne barve.
Ta risba prikazuje vrstni red barv in njihove komplementarne barve. Na desni vidite kaj svetlejši odtenek, temnejša je njena komplementarna barva in obratno.
Dobra pomoč bo poskrbel za tako imenovana »barvna kolesa«, na katerih boste zlahka prepoznali kombinacijo barv, ki jo potrebujete. "" ga lahko kupite v kateri koli trgovini z umetniškim materialom.
Spretna uporaba teorije komplementarnih barv bo naredila delo z barvo veliko bolj zanimivo, saj ni večjega kontrasta od kontrasta med temi pari.
|
|
|
|
Če mešamo enake dele treh glavnih barv, dobimo temno sivo, z neenakimi deli pa dobimo dobro paleto sivih tonov, s katerimi lahko dosežemo odličen uspeh pri nanašanju senčil.
Oglejmo si nekaj primerov:
Najprej zmešajte rdečo z zeleno in modro, nanesite barvo in zdaj nanesite temno rdeče barve in jo na koncu poudarite s svetlo rdečo.
2. Zelena
Zdaj mešamo zeleno z rdečo z dodatkom modre, po nanosu površino posvetlimo z mešanjem zelene in limonino rumene.
3. Rumena
Tukaj bomo zmešali limonino rumeno z barvami, potrebnimi za ustvarjanje sence, z vijolično in modro, po nanosu bomo površino obdelali z oranžno in jo poudarili z limonino rumeno.
Ti primeri kažejo, kako lahko dosežemo globino tona pri delu s komplementarnimi barvami.
Kot lahko vidimo, se barve na diagramu med seboj močno razlikujejo. Če jih uporabljamo v polni svetilnosti, se ne bodo harmonizirale in bodo delovale zelo grobo, zato moramo sence nanašati previdno in zmerno, brez zanosa. Pogosto pri mešanju barv nastanejo odtenki sive, ki jih dojemamo kot "umazane", vendar je ta ton zelo blizu naravnim sencam in ne poškoduje oči. Kot vemo, je senca odsotnost svetlobe na ločenem območju, katerega barva je torej sestavljena iz odtenkov sive, ti odtenki pa so seveda odvisni od barve površine.
Za mojo tehniko slikanja vlogo sekundarnih barv igrajo čiste barve (direktno iz tube): bela in črna. Belo uporabljam za bele površine in za spreminjanje odtenka druge barve. Skoraj nikoli ne delam s čisto črno; črna, pomešana z osnovnimi barvami, deluje bolj živo. Tudi predelov nikoli ne poudarjam z belo. Poskusimo to ugotoviti s pomočjo naslednje ilustracije.
Modra se meša z naslednjimi barvami:
1. vrstica - z belo,
2. vrstica - s črno,
3. vrsta – komplementarna barva ter svetlo modra in temno modra,
4. vrsta - s "kraljevsko modro"
V prvi in drugi vrsti se spreminja značaj barve pod vplivom bele in črne. V tretji in četrti vrsti lahko rečemo, da gre za harmonijo barv, ki so za oko zelo prijetne.
Črni ali sivi odtenki.
Kot že rečeno, površino dojemamo kot belo, če odbija sončno svetlobo, in kot črno, če jo absorbira. Ko zmešamo enake dele osnovnih barv, se odbije le ena tretjina svetlobe, preostanek se absorbira in vidimo temno sivo barvo. Z mešanjem pigmentnih barv v bolj ali manj enakih razmerjih dobimo široko paleto sivih tonov, ki jih spreminjamo z dodajanjem različne barve in senčila. Tako lahko na primer iz modre barve dobite »barvo morski val", "kraljevsko modra" in tako naprej. To paleto sivih tonov lahko uporabite pri nanašanju senčil.
Začetne barve za ta poskus so modra, limonino rumena in vijolična. Bela barva se uporablja za poravnavo barve nastale mešanice.
|
1. Nagnjenost k vijolična barva |
2. Nevtralna barva |
|
3. Zeleni trend |
4. Proti rdeči |
Prednost sivih tonov je, da so barve med seboj usklajene. Primer: za niansiranje zelene je primeren odtenek sive s težnjo k rdeči (slika 4), rdeča na diagramu leži nasproti zelene in v tem odtenku prevladuje rdeča.
Rjavi toni.
Za izobraževanje rjavi odtenki Uporabite lahko skoraj vse tone zelene, oranžne in vijolične rože. Za nanašanje senc je bolje uporabiti vijolično z dodatkom modre ali zelene z modro. Bolje je poudariti s toplimi rumenimi toni (na primer oranžna), vendar bomo podrobneje govorili v naslednjih člankih.
Poznavanje zakona sestave barvna kombinacija in barvno kolo vam omogočata brezhibno delo z različnimi barvnimi paletami in ustvarjanje različnih barvnih kombinacij.
Predstavljamo deset vrst barvnih kombinacij:
Akromatske barve
Akromatske barve (brez primesi odtenkov), tj. čistih v naravi ni. Črna (ali siva) bo vedno imela podton. Ko se svetlost zmanjša, se vse barve nagibajo k črni. In, nasprotno, z naraščajočo svetlostjo se nagibajo k beli.
Primarne barve
Glavne na barvnem krogu so: rumena, rdeča in modra. Te barve tvorijo temelj barvnega kolesa.
V rokah izkušenega umetnika bodo barve le teh barv ter bele in črne ustvarile vse ostale.
Sestavljene barve
Barve druge stopnje vključujejo: zeleno, vijolično, oranžno. Dobimo jih s parnim mešanjem glavnih: rumene, rdeče in modre. Mešanje rumene in modre barve, ozeleni. Rdeča in rumena tvorita oranžno. Rdeča in modra tvorita vijolično. Tako dobimo naslednje sestavljene barve: vijolična, zelena, oranžna.
Kompleksne barve
Kompleksne dobimo s kombiniranjem treh komponentnih barv z bližnjimi primarnimi barvami. Na primer, vzemimo oranžna barva. Dobili so ga z mešanjem rumene in rdeče barve. Torej, da dobimo kompleksne barve, na primer oranžno, jo mešamo s starši - rumeno in rdečo. Rezultat bodo rumene in rdeče-oranžne barve. Tako zmešamo tudi ostale. Po tem dobimo šest novih kompleksnih barv: rdeče-oranžno, rumeno-zeleno, modro-vijolično; modro-zelena, rumeno-oranžna, rdeče-vijolična. Omeniti velja, da bodo na barvnem kolesu na enaki razdalji drug od drugega, medtem ko bodo zasedli vmesno mesto med komponentami.
Celotno obstoječo paleto barv bomo pridobili tako, da bomo te barve v eni ali drugi meri potemnili ali posvetlili.
Kontrastne barve
Par barv se šteje za kontrastnega, če so med njima na krogu tri vmesne barve. Na barvnem kolesu je šest takih parov. Da bi dosegli svetlo spektakularne kombinacije Za rahel poudarek uporabimo kontrastne barve. Za primer vzemimo modro barvo na rumenem papirju. Pri beljenju nastane drugačen vtis kontrastne kombinacije(dodajanje akromatskih barv) z nanosom modro-sive in kremno rumene barve. Bolj ko bodo kontrastne barve izprane, manj bo omejitev pri njihovem nanašanju na en prostor. Akromatske barve lahko shrani drugačen izbor barv, po potrebi tudi kontrastne.
Dodatne barve
Barve, ki so neposredno nasprotne, se na barvnem kolesu štejejo za komplementarne.
Pravzaprav komplementarne barve druga drugo praktično »uničujejo«.
Človek, pridobljen kot rezultat mešanja, to barvo oči zaznava kot enega od sivih odtenkov.
Monokromatske barve
Monokromatske barve običajno imenujemo kombinacija svetlosti in nasičenosti v isti barvi. Takšne kombinacije imenujemo tudi niansirane. Delo uporablja odtenke iste barve.
Sorodne barve
Tri zaporedne barve ali njihove odtenke na krogu imenujemo povezane. Izberite katero koli barvo na barvnem krogu in ji dodajte obe sosednji na stranskih segmentih. Ta barvna izbira se imenuje tudi harmonična. Takšnih trojčkov je 12.
Nevtralne barve
Za pridobitev nevtralna barva potrebno je vzeti par sosednjih barv na barvnem kolesu znotraj dveh vrstic in eno od njih izravnati z dodajanjem sorodnega odtenka ali "razredčiti" z akromatično (belo ali črno).
Sorodne-kontrastne barve
Te barve se nahajajo na krogu neposredno od leve in od desne strani iz svoje komplementarne barve.
Primarne barve so toni, s katerimi lahko dobimo vse ostale odtenke.
To je RDEČA RUMENO MODRA (za tisk je to MAGENTA, RUMENA, CIAN, ČRNA, glejte spodaj)
Če zmešate rdeče, modre in rumene svetlobne valove skupaj, dobite belo svetlobo. Vendar pa taka združitev ne bo delovala z barvami. Za umetnike je ločena mešalna miza, ki se prekriva s kombinacijo valov, vendar sledi svojim pravilom.
Rumena, rdeča, modra – različne, v katerih so na vrhuncu. Če jih pretvorite v črno-belo obliko, boste jasno videli.
Težko si je predstavljati svetlo temno rumen ton, kot svetlo svetlo rdeče. Zaradi svetlosti v različnih svetlobnih območjih se ustvari velika paleta vmesnih nasičenih barv: oranžna, rdeče-oranžna, svetlo zelena, smaragdna, modro-zelena, lila, rdeče-vijolična, vijolična itd. Te tri barve tvorijo skoraj celotno paleta, z izjemo črne, bele, sive. Če jih vzamemo kot primarno osnovo barvne konstrukcije, si velja predstavljati, da so sekundarne barve še vedno manj svetle od svojih staršev, odtenki, ki nastanejo iz drugega kroga z uporabo črne, bele ali odtenkov, proizvedenih iz primarnega kroga, pa so še bolj dolgočasni.
Konstruiranje odtenkov iz osnovnih barv
Pari iz "ekipe" primarnih barv tvorijo naslednje barve drugega kroga:
ORANŽNA_____________VIJOLIČNA_______________ZELENA____
RUMENA + RDEČA = ORANŽNA(cm.)
RDEČA + MODRA = VIJOLIČNA
MODRA + RUMENA = ZELENA(cm.?)
Če zmešate sekundarne barve, torej oranžno, vijolično in zeleno, s primarnimi (ki so že prisotne v barvi), se njihov vrstni red ne spremeni, prav tako bodo ostale v drugem krogu, saj spreminjamo količina vsebine, ne kakovost:
RUMENA-ORANŽNA_____RDEČA-ORANŽNA_____RDEČA-VIJOLIČNA___
RUMENA + ORANŽNA = RUMENO-ORANŽNA
RDEČA + ORANŽNA = RDEČA ORANŽNA
RDEČA + VIJOLIČNA = RDEČE-VIJOLIČNA
VIJOLIČNO-MODRA___________MODRO-ZELENA___________SVETLO SVETLO___
MODRA + VIJOLIČNA = MODRO-VIJOLIČNA
MODRA + ZELENA = MODRO-ZELENA
RUMENA + ZELENA = SVETLO SVETLO
Dodajanje primarnih tonov sekundarnim, ki pa v njem še niso prisotni, vodi do mešanice vseh treh primarnih barv. Rezultat je rjava. Takšni pari se imenujejo komplementarni.
RUMENA+ VIJOLIČNA ( RDEČA + MODRA) = RJAVA
RDEČA+ ZELENA ( RUMENA + MODRA) = RJAVA
MODRA+ ORANŽNA ( RDEČA + RUMENA) = RJAVA
Mešanje komplementarnih odtenkov, kot so vijolična + rumena, rdeča + zelena, modra + oranžna, daje srednje temen rdeče-rjav odtenek. Če mešate ne barve, ampak svetlobne žarke, bi morali dobiti učinek sive svetlobe. A ker barva samo odbija val, 100% zamenjave ne bo.
Primarne barve črnila za tiskanje
Zelo pomembno je, da dobite največ tonov minimalni naborčrnila za barvni tisk. Danes obstajajo 4 potrebne barve za izvedbo celotnega spektra:
MAGENTA, RUMENA, CIAN, ČRNA
Kjer je magenta odtenek fuksije, je cian svetlo modra barva, bela pa je ton tiskovine.
