Pade kot sneg. Padec z jasnega, padec z jasnega

Glavna značilnost detektivske zgodbe kot žanra je prisotnost v delu določenega skrivnostnega dogodka, katerega okoliščine niso znane in jih je treba pojasniti. Najpogosteje opisan dogodek je zločin, čeprav obstajajo detektivke, v katerih se raziskujejo dogodki, ki niso kaznivi (npr. v Zapiskih Sherlocka Holmesa, ki zagotovo sodi v detektivski žanr, je v petih od osemnajstih zgodb brez kaznivih dejanj).

Bistvena značilnost detektivske zgodbe je, da dejanskih okoliščin dogodka bralcu ne posredujemo, vsaj v celoti, dokler preiskava ni zaključena. Namesto tega bralca skozi raziskovalni proces vodi avtor, ki ima na vsaki stopnji priložnost, da zgradi svoje različice in oceni znana dejstva. Če delo na začetku opisuje vse podrobnosti dogodka ali pa v dogodku ni nič nenavadnega ali skrivnostnega, ga ne bi smeli več uvrščati med čisto detektivko, temveč med sorodne žanre (akcijski film, policijski roman itd.). ).

Značilnosti žanra

Pomembna lastnost klasične detektivke je celovitost dejstev. Rešitev skrivnosti ne more temeljiti na informacijah, ki bralcu niso bile posredovane med opisom preiskave. Do zaključka preiskave bi moral bralec imeti dovolj informacij, da jih uporabi za samostojno iskanje rešitve. Skrite so lahko le nekatere manjše podrobnosti, ki ne vplivajo na možnost razkritja skrivnosti. Na koncu preiskave je treba razrešiti vse skrivnosti, odgovoriti na vsa vprašanja.

N. N. Volsky je skupaj poimenoval več znakov klasične detektivske zgodbe hiperdeterminizem detektivskega sveta(»svet detektiva je veliko bolj urejen kot življenje okoli nas«):

Navadna okolica. Razmere, v katerih se dogaja dogajanje v detektivki, so praviloma običajne in bralcu dobro znane (vsekakor pa bralec sam verjame, da je vanje prepričan). Zahvaljujoč temu je bralcu na začetku jasno, kaj od opisanega je običajno in kaj čudno, izven obsega.
Stereotipno vedenje likov. Liki so večinoma brez izvirnosti, njihova psihologija in vedenjski vzorci so dokaj pregledni, predvidljivi in če imajo kakšne posebnosti, postanejo bralcu znane. Stereotipni so tudi motivi za dejanja (vključno z motivi za zločin) likov.
Obstoj a priori pravil za gradnjo ploskve, ki ne ustrezajo vedno resničnemu življenju. Tako se na primer v klasični detektivski zgodbi pripovedovalec in detektiv načeloma ne moreta izkazati za kriminalca.

Ta nabor funkcij zoži polje možnih logičnih konstrukcij, ki temeljijo na znanih dejstvih, in jih bralcu olajša analizirati. Vendar se vsi detektivski podžanri ne držijo natančno teh pravil.

Opozarja se še na eno omejitev, ki ji skoraj vedno sledi klasična detektivska zgodba - nedopustnost naključnih napak in nezaznavnih naključij. Na primer, v resničnem življenju priča lahko govori resnico, lahko laže, se lahko zmoti ali zavede, lahko pa se preprosto zmoti nemotivirano (pomotoma pomeša datume, zneske, imena). V detektivski zgodbi je zadnja možnost izključena - priča je točna ali laže ali pa ima njegova napaka logično utemeljitev.

Eremey Parnov izpostavlja naslednje značilnosti klasičnega detektivskega žanra:

Tipični liki

Detektiv - neposredno sodeluje pri preiskavi. Kot detektivi lahko delujejo različni ljudje: uslužbenci organov pregona, zasebni detektivi, sorodniki, prijatelji, znanci žrtev, včasih popolnoma naključni ljudje. Detektiv ne more izpasti kriminalec. Figura detektiva je osrednja v detektivski zgodbi.
- Poklicni detektiv je uradnik kazenskega pregona. Lahko je zelo visok strokovnjak, lahko pa je navaden policist, ki jih ni malo. V drugem primeru v težkih situacijah včasih poišče nasvet svetovalca (glej spodaj).
- Zasebni detektiv - preiskovalec kriminala je njegova glavna služba, vendar ne služi v policiji, čeprav je morda upokojeni policist. Praviloma je izjemno visoko usposobljen, aktiven in energičen. Najpogosteje postane zasebni detektiv osrednja figura, za poudarek njegovih lastnosti pa je mogoče v akcijo spraviti profesionalne detektive, ki nenehno delajo napake, podlegajo provokacijam zločinca, pridejo na napačno sled in osumijo nedolžnega. Uporabljen je kontrast »osamljeni junak proti birokratski organizaciji in njenim uradnikom«, v katerem so simpatije avtorja in bralca na strani junaka.
- Ljubiteljski detektiv je enak zasebnemu detektivu, le da preiskovanje zločinov zanj ni poklic, ampak hobi, h kateremu se obrne le občasno. Ločena podvrsta amaterskega detektiva je naključna oseba, ki se nikoli ni ukvarjala s takimi dejavnostmi, vendar je prisiljena opraviti preiskavo zaradi nujna potreba, na primer rešiti po krivici obtoženega ljubljenega ali odvrniti sum od sebe (to so glavni junaki vseh romanov Dicka Francisa). Amaterski detektiv bralcu približa preiskavo in mu omogoči, da ustvari vtis, da bi »tudi to lahko ugotovil«. Ena od konvencij detektivskih serij z amaterskimi detektivi (kot je gospodična Marple) je, da se človek v resničnem življenju, razen če se poklicno ukvarja s preiskovanjem zločinov, verjetno ne bo srečal s tolikšnim številom zločinov in skrivnostnih dogodkov.
Zločinec stori zločin, zakrije sledi, poskuša preprečiti preiskavo. V klasični detektivki je figura zločinca jasno prepoznana šele na koncu preiskave, do te točke je zločinec lahko priča, osumljenec ali žrtev. Včasih so dejanja zločinca opisana med potekom glavnega dejanja, vendar tako, da ne razkrijejo njegove identitete in da bralcu ne posredujejo podatkov, ki jih med preiskavo ni bilo mogoče dobiti iz drugih virov.
Žrtev je tisti, proti kateremu je uperjen zločin, ali tisti, ki je trpel zaradi skrivnostnega incidenta. Ena od standardnih možnosti za detektivsko zgodbo je, da se žrtev sama izkaže za kriminalca.
Priča je oseba, ki ima kakršne koli podatke o predmetu preiskave. Zločinec je pogosto v opisu preiskave najprej prikazan kot ena od prič.
Detektivski spremljevalec je oseba, ki je ves čas v stiku z detektivom, sodeluje pri preiskavi, vendar nima detektivskih sposobnosti in znanja. Lahko zagotovi tehnično pomoč pri preiskavi, vendar je njegova glavna naloga jasneje pokazati izjemne sposobnosti detektiva na ozadju povprečne ravni navadna oseba. Poleg tega je spremljevalec potreben, da detektivu postavlja vprašanja in posluša njegove razlage, s čimer bralcu omogoči, da sledi detektivovemu toku misli in opozori na določene točke, ki bi jih bralec sam lahko spregledal. Klasična primera takih spremljevalcev sta dr. Watson iz Conana Doyla in Arthur Hastings iz Agathe Christie.
Svetovalec je oseba, ki ima močne sposobnosti za vodenje preiskave, vendar vanjo ni neposredno vključena. V detektivskih zgodbah, kjer izstopa ločena figura svetovalke, je lahko glavna (npr. novinar Ksenofontov v detektivskih zgodbah Viktorja Pronina), lahko pa se preprosto izkaže kot občasna svetovalka (npr. , učiteljica detektiva, h kateri se obrne po pomoč).
Pomočnik – sam ne vodi preiskave, ampak detektivu in/ali svetovalcu posreduje podatke, ki jih pridobi sam. Na primer sodni izvedenec.
Osumljenec - med potekom preiskave se pojavi domneva, da je bil on tisti, ki je storil kaznivo dejanje. Avtorji se z osumljenci lotevajo na različne načine; eno izmed pogosto uveljavljenih načel je, da nihče od takoj osumljenih ni pravi zločinec, torej vsak, ki je osumljen, se izkaže za nedolžnega, pravi zločinec pa je ki ni bil ničesar osumljen.. Vendar tega načela ne upoštevajo vsi avtorji. V detektivskih zgodbah Agathe Christie na primer gospodična Marple večkrat pove, da je "v življenju zločinec običajno tisti, ki je prvi osumljen".

detektivska zgodba

Za prva dela detektivskega žanra se običajno štejejo zgodbe Edgarja Poeja, napisane v štiridesetih letih 19. stoletja, vendar so elemente detektivske zgodbe uporabljali številni avtorji že prej. Na primer, v romanu "Pustolovščine Caleba Williamsa" Williama Godwina (-) je eden od osrednjih likov amaterski detektiv. Velik vpliv Na razvoj detektivske literature so vplivali tudi »Zapiski« E. Vidocqa, objavljeni l. Vendar pa je bil Edgar Poe tisti, ki je po Eremeyju Parnovu ustvaril prvega velikega detektiva - amaterskega detektiva Dupina iz zgodbe "Umor v Rue Morgue". Dupin je kasneje rodil Sherlocka Holmesa in očeta Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaborio) in g. Cuffa (Wilkie Collins). Edgar Poe je bil tisti, ki je v detektivsko zgodbo vnesel idejo o rivalstvu pri reševanju zločina med zasebnim detektivom in uradno policijo, v katerem ima zasebni detektiv praviloma premoč.

Detektivski žanr postane priljubljen v Angliji po izidu romanov W. Collinsa "The Woman in White" () in " Mesečev kamen« (). V romanih "The Hand of Wilder" () in "Checkmate" () irskega pisatelja Ch. Le Fanuja je detektivska zgodba združena z gotskim romanom. Za zlato dobo detektivske zgodbe v Angliji veljajo 30-70-a leta. 20. stoletje. V tem času so izšli klasični detektivski romani Agathe Christie, F. Beadinga in drugih avtorjev, ki so vplivali na razvoj žanra kot celote.

Utemeljitelj francoske detektivske zgodbe je E. Gaboriau, avtor serije romanov o detektivu Lecoqu. Stevenson je posnemal Gaboriauja v svojih detektivskih zgodbah (zlasti Rajahov diamant).

Dvajset pravil za pisanje detektivk

Leta 1928 je angleški pisatelj Willard Hattington, bolj znan pod psevdonimom Stephen Van Dyne, objavil svoj sklop literarnih pravil in ga poimenoval »20 pravil za pisanje skrivnosti«:

1. Bralcu je treba zagotoviti enake možnosti za razvozlavanje skrivnosti kot detektivu, pri čemer je treba jasno in natančno poročati o vseh obremenilnih sledovih.

2. V odnosu do bralca so dovoljeni samo takšni triki in prevare, ki jih zločinec lahko uporabi v odnosu do detektiva.

3. Ljubezen je prepovedana. Zgodba bi morala biti igra oznak, ne med ljubimcema, ampak med detektivom in kriminalcem.

4. Niti detektiv niti druga oseba, ki se poklicno ukvarja s preiskavo, ne more biti storilec kaznivega dejanja.

5. Logični sklepi morajo voditi do izpostavljenosti. Naključna ali neutemeljena priznanja niso dovoljena.

6. V detektivski zgodbi ne more manjkati detektiv, ki metodično išče obremenilne dokaze, na podlagi katerih pride do rešitve uganke.

7. Obvezni zločin v detektivki je umor.

8. Pri reševanju dane skrivnosti je treba izključiti vse nadnaravne sile in okoliščine.

9. V zgodbi je lahko samo en detektiv – bralec se ne more pomeriti s tremi ali štirimi člani štafete hkrati.

10. Zločinec mora biti eden najpomembnejših ali manj pomembnih znakov, bralcu dobro znan.

11. Nesprejemljivo poceni rešitev, v kateri je eden od služabnikov kriminalec.

12. Čeprav ima zločinec lahko sostorilca, bi morala biti zgodba v glavnem o prijetju ene osebe.

13. Tajne ali kriminalne skupnosti nimajo mesta v detektivski zgodbi.

14. Metoda storitve umora in metodologija preiskave morata biti razumna in utemeljena z znanstvena točka vizija.

15. Za veščega bralca bi morala biti rešitev očitna.

16. V detektivski zgodbi ni mesta za literarne neumnosti, opise skrbno razvitih likov ali barvanje situacije s sredstvi fikcije.

17. Zločinec pod nobenim pogojem ne more biti profesionalni zlobnež.

19. Motiv za kaznivo dejanje je vedno zasebne narave, ne more biti vohunska akcija, začinjena s kakšnimi mednarodnimi spletkami ali motivi tajnih služb.

Desetletje, ki je sledilo razglasitvi pogojev Van Dynove konvencije, je detektivko kot literarni žanr dokončno diskreditiralo. Ni naključje, da detektive prejšnjih obdobij dobro poznamo in se vsakič obrnemo na njihove izkušnje. Toda skoraj ne moremo, ne da bi pogledali v referenčne knjige, poimenovati imena osebnosti iz klana "Dvajset pravil". Sodobna zahodna detektivska zgodba se je razvila Van Dynu navkljub, zavračala je točko za točko in presegala samopovzročene omejitve. En odstavek (detektiv ne bi smel biti zločinec!) pa je preživel, čeprav ga je kino večkrat prekršil. To je razumna prepoved, saj varuje samo specifičnost detektivske zgodbe, njeno jedro ... V sodobnem romanu ne bomo videli niti sledu o »Pravilih« ...

Deset zapovedi detektivskega romana Ronalda Knoxa

Tudi Ronald Knox, eden od ustanoviteljev detektivskega kluba, je predlagal svoja pravila za pisanje detektivskih zgodb:

I. Zločinec bi moral biti nekdo, ki je omenjen na začetku romana, ne bi pa smel biti oseba, čigar toku misli je bralec lahko sledil.

II. Delovanje nadnaravnih ali nezemeljskih sil je samoumevno izključeno.

III. Uporaba več kot ene skrivne sobe ali skrivnega prehoda ni dovoljena.

IV. Nesprejemljiva je uporaba doslej neznanih strupov, pa tudi naprav, ki zahtevajo dolgo znanstveno razlago na koncu knjige.

V. Delo ne sme vključevati Kitajca.

VI. Detektivu nikoli ne bi smel pomagati srečen slučaj; prav tako naj ga ne vodi nezavedna, ampak pravilna intuicija.

VII. Detektiv ne bi smel izpasti sam zločinec.

VIII. Ko naleti na eno ali drugo sled, jo mora detektiv takoj predstaviti bralcu v študij.

IX. Detektivov neumni prijatelj, Watson v takšni ali drugačni podobi, ne bi smel skrivati nobenega pomisleka, ki mu pride na misel; na svoj način mentalne sposobnosti povprečnemu bralcu bi moral nekoliko - a le malo - popuščati.

X. Nerazločljivi bratje dvojčki in nasploh dvojniki se ne morejo pojaviti v romanu, če bralec na to ni ustrezno pripravljen.

Nekatere vrste detektivov

Zaprti detektiv

Podzvrst, ki običajno najbolj sledi kanonom klasične detektivske zgodbe. Zaplet temelji na preiskavi zločina, storjenega na osamljenem mestu, kjer je strogo omejen nabor znakov. Na tem mestu ni mogel biti nihče drug, zato je kaznivo dejanje lahko storil le nekdo od navzočih. Preiskavo vodi nekdo na kraju zločina s pomočjo drugih junakov.

Ta vrsta detektivske zgodbe se razlikuje po tem, da zaplet načeloma odpravlja potrebo po iskanju neznanega kriminalca. Osumljenci so, naloga detektiva pa je pridobiti čim več informacij o udeležencih dogodkov, na podlagi katerih bo mogoče identificirati storilca. Dodatno psihološko napetost ustvarja dejstvo, da mora biti zločinec eden od znanih, bližnjih ljudi, od katerih običajno nihče ni podoben zločincu. Včasih se v detektivski zgodbi zaprtega tipa zgodi cela vrsta zločinov (običajno umorov), zaradi česar se število osumljencev nenehno zmanjšuje. Primeri detektivov zaprtega tipa:

Cyril Hare, Zelo angleški umor.
Agatha Christie, Deset indijancev, Umor v Orient Expressu.
Boris Akunin, “Leviatan” (avtor podpisan kot “hermetični detektiv”).
Leonid Slovin, "Dodatni pride po drugi poti."

Psihološki detektiv

Ta vrsta detektivske zgodbe lahko nekoliko odstopa od klasičnih kanonov v smislu zahteve po stereotipnem vedenju in tipični psihologiji junakov. Običajno kaznivo dejanje, ki ga je zagrešil osebni razlogi(zavist, maščevanje), glavni element preiskave pa postane študij osebne lastnosti osumljenci, njihove navezanosti, bolečine, prepričanja, predsodki, razčiščevanje preteklosti. Obstaja šola francoskega psihološkega detektiva.

Dostojevski, Fjodor, "Zločin in kazen".
Boileau - Narcejac, »Volčiča«, »Tisti, ki je ni bilo«, »Morska vrata«, »Oris srca«.
Japrisot, Sébastien, "Dama z očali in pištolo v avtu."
Calef, Noel, "Dvigalo do odra".
Ball, John, "On a Stifling Night in Carolina."

Zgodovinski detektiv

Glavni članek: Zgodovinski detektiv

Zgodovinsko delo z detektivskimi spletkami. Dogajanje se odvija v preteklosti ali pa se starodavni zločin preiskuje v sedanjosti.

Boileau-Narcejac "V začaranem gozdu"
Queen, Ellery "Neznani rokopis dr. Watsona"
Boris Akunin, literarni projekt "Pustolovščine Erasta Fandorina"
Leonid Juzefovič, Literarni projekt o detektivu Putilinu
Aleksander Buškov, Pustolovščine Alekseja Bestuževa

Ironični detektiv

Detektivska preiskava je opisana s humornega vidika. Pogosto dela, napisana v tem duhu, parodirajo in zasmehujejo klišeje detektivskega romana.

Varshavsky, Ilya, "Rop se bo zgodil ob polnoči"
Kaganov, Leonid, "Major Bogdamir varčuje denar"
Kozachinsky, Alexander, "Zeleni kombi"
Westlake, Donald, "Prekleti smaragd" ( vroč kamenček), "Banka, ki je klokotala"
Ioanna Khmelevskaya (večina del)
Daria Dontsova (vsa dela)
Yene Reite (vsa dela)

Fantastičen detektiv

Deluje na stičišču znanstvene fantastike in detektivske fantastike. Dogajanje se lahko odvija v prihodnosti, alternativni sedanjosti ali preteklosti ali v povsem izmišljenem svetu.

Lem, Stanislav, "Preiskava", "Preiskava"
Russell, Eric Frank, "Rutinsko delo", "Osa"
Holm van Zaitchik, cikel " Slabi ljudje ne"
Kir Bulychev, cikel "Medgalaktična policija" ("Intergpol")
Isaac Asimov, serija Lucky Starr - vesoljski ranger, detektiv Elijah Bailey in robot Daniel Olivo
John Brunner, Šahovski mestni trgi Trgi mesta, ; ruski prevod - )
Bratje Strugatsky, Hotel "Pri mrtvem gorniku"
Cook, Glenn, serija fantastičnih detektivskih zgodb o detektivu Garrettu
Randall Garrett, fantastična detektivska serija o detektivu Lordu Darcyju
Boris Akunin "Otroška knjiga"
Kluger, Daniel, fantazijska detektivska serija "Magične zadeve"
Harry Tortledove - Primer odlaganja strupenih urokov

Politični detektiv

Eden od žanrov, precej oddaljen od klasične detektivke. Glavna spletka se gradi okoli političnih dogodkov in rivalstva med različnimi političnimi ali poslovnimi osebnostmi in silami. Pogosto se tudi zgodi, da glavna oseba sam je sicer daleč od politike, a med preiskovanjem primera naleti na oviro pri preiskavi s strani »oblastnikov« ali razkrije kakšno zaroto. Posebnost politične detektivke je (čeprav ne nujno) morebitna odsotnost popolnoma pozitivni liki, razen glavnega. To zvrst redko najdemo v čista oblika, pa je lahko sestavni del dela.

Levashov, Victor, "Zarota domoljubov"
Adam Hall, "Berlinski memorandum" (Quillerjev memorandum)
Fletcher Niebel, "Sedem dni v maju"
Nikolaj Svečin, "Lov na carja", "Demon podzemlja"

Vohunski detektiv

Temelji na pripovedi o delovanju obveščevalcev, vohunov in saboterjev tako v vojnem kot v mirnem času na »nevidni fronti«. Po slogovnih mejah je zelo blizu političnim in zarotniškim detektivkam in je pogosto združena v istem delu. Glavna razlika med vohunskim detektivom in političnim detektivom je v tem, da pri političnem detektivu zavzemajo najpomembnejše mesto politična podlaga preiskovane zadeve in antagonistični konflikti, medtem ko je pri vohunskem detektivu pozornost usmerjena v obveščevalno delo (nadzor). , sabotaža itd.). Detektiva zarote lahko štejemo za različico tako vohunskega kot političnega detektiva

Agatha Christie, "Mačka med golobi"
John Boynton Priestley, "Mist over Gretley" (1942)
James Grady, "Six Days of the Condor"
Dmitrij Medvedjev, "Bilo je blizu Rovna"
Nikolay Daleky, "Praksa Sergeja Rubtsova"

Policijski detektiv

Opisuje delo skupine strokovnjakov. V tovrstnih delih je glavni detektivski lik bodisi odsoten ali le malo večji kot v preostali ekipi. Po avtentičnosti zapleta je najbližje resničnosti in s tem v največji meri odstopa od kanonov čistega detektivskega žanra (strokovna rutina je podrobno opisana s podrobnostmi, ki niso neposredno povezane z zapletom, obstaja velik delež nesreč in naključij, prisotnost informatorjev v kriminalnem in skoraj kriminalnem okolju, storilec pogosto ostane neimenovan in neznan do samega konca preiskave, lahko pa se tudi izogne kazni zaradi malomarnosti preiskave ali pomanjkanja neposrednega dokazi).

Schöwall in Vale, serija romanov o članih oddelka za umore, ki ga vodi Martin Beck
Yulian Semyonov, "Petrovka, 38", "Ogareva, 6"
Kivinov, Andrej Vladimirovič, "Nočna mora na ulici Stachek" in naslednja dela.

"Kul" detektiv

Najpogosteje jo opisujejo kot samotnega detektiva, moškega, starega od petintrideset do štirideset let, ali majhno detektivsko agencijo. V delih te vrste glavni junak se zoperstavlja skoraj vsemu svetu: organiziranemu kriminalu, skorumpiranim politikom, skorumpirani policiji. Glavne značilnosti - maksimalna akcija junaka, njegova "hladnost", podlost svet in poštenost protagonista. Najboljši primeri žanra so psihološki in vsebujejo znake resne literature - na primer dela Raymonda Chandlerja.

Dashiell Hammett, serija o kontinentalni detektivski agenciji, "Krvava žetev" - velja za ustanovitelja žanra.
Raymond Chandler, "Zbogom, ljubica", "Visoko okno", "Ženska v jezeru".
Ross Macdonald - veliko del.
Chester Haymes, Teci, Črnec, Teci.

Kriminalski detektiv

Dogodki so opisani z vidika zločinca in ne z vidika ljudi, ki ga iščejo. Klasičen primer: "The Killer in Me" Jima Thompsona

James Hadley Chase - "Ves svet v tvojem žepu"

Detektiv v kinu

Detektivska zgodba se osredotoča na dejanja detektiva, zasebnega detektiva ali detektiva začetnika, ko raziskuje skrivnostne okoliščine zločina z namigi, preiskavo in spretnimi sklepi. Uspešen detektivski film pogosto zakrije identiteto zločinca do konca zgodbe, nato pa doda element presenečenja v procesu aretacije osumljenca. Vendar je možno tudi nasprotno. Torej, vizitka Serija Columbo je začela prikazovati dogodke z vidika detektiva in kriminalca.

Napetost se pogosto ohrani kot pomemben del zapleta. To je mogoče doseči z uporabo zvočnega posnetka, kotov kamere, igre senc in nepričakovanih zapletov. Alfred Hitchcock je uporabil vse te tehnike, gledalcu občasno dovolil, da vstopi v stanje slutnje nevarnosti, nato pa izbral najprimernejši trenutek za dramatičen učinek.

Detektivske zgodbe so se izkazale kot dobra izbira za filmski scenarij. Detektiv je pogosto močan značaj z izrazitim vodstvene lastnosti, zaplet pa lahko vključuje elemente drame, napetosti, osebne rasti, dvoumnih in nepričakovanih značajskih lastnosti.

Avtor: vsaj Pred 1980-imi so ženske v kriminalni književnosti pogosto igrale dvojno vlogo, imele so razmerje z detektivom in pogosto igrale vlogo "ženske v nevarnosti". Ženske v teh filmih so pogosto iznajdljive osebe, samozavestne, odločne in pogosto dvolične. Lahko služijo kot element napetosti kot nemočne žrtve.

Aforizmi o detektivu

Hvala kriminalcem Svetovna kultura obogaten z detektivskim žanrom.
Če ne veste, kaj napisati, napišite: "Moški je vstopil z revolverjem v roki." (

Dobra detektivska zgodba bo imela očarljive like, vznemirljivo napetost in uganko, ki vam bo omogočila branje. Toda pisanje resnično vredne detektivske zgodbe, še posebej, če tega še niste počeli, je lahko težko. S pravo pripravo, razmišljanjem, načrtovanjem in urejanjem ter razvojem likov lahko napišete privlačno skrivnostno zgodbo.

Koraki

1. del

Pripravljam se na pisanje

Razumeti razliko med žanroma detektiva in trilerja. Detektivske zgodbe se vedno začnejo z umorom. Glavno vprašanje v detektivki ali romanu – kdo je zagrešil zločin. Trilerji se običajno začnejo s situacijo, ki vodi v veliko katastrofo, kot je teroristični napad, rop banke, jedrska eksplozija itd. Glavno vprašanje v trilerju je, ali bo glavnemu junaku uspelo preprečiti katastrofo.

V detektivskih zgodbah bralec do konca romana ne ve, kdo je zagrešil umor. Detektivske zgodbe so zgrajene na logične verige iskanju tarč zločina ali na uganki.
Misteriji so napisani v prvi osebi, medtem ko so trilerji običajno napisani v tretji osebi in imajo več zornih kotov. V detektivskih zgodbah je čas običajno bolj postopen, ko protagonist/detektiv poskuša rešiti zločin. Poleg tega imajo misteriji manj akcijskih sekvenc kot trilerji.
Ker je čas v detektivskih zgodbah počasnejši, so liki v detektivskih zgodbah globlje razviti in zaokroženi kot v trilerjih.

Preberite primere detektivskih zgodb. Obstaja veliko odličnih detektivk in romanov, iz katerih se lahko naučite pisati detektivko dobra zgodba in dobro razviti značaji.

Prepoznajte glavne junake v predstavljenih zgodbah in romanih. Pomisli, kako avtor predstavi glavnega junaka in kako ga opiše.
Določite lokacijo in prizorišče vzorčne zgodbe. Razmislite, kako avtor prikazuje kraj in čas zgodbe.
- Na primer v drugem odstavku prve strani globok spanec Marlow postavi bralca v kraj in čas zgodbe: "Glavna dvorana Sternwoodovih je imela dve nadstropji."
- Bralec razume, da je Marlowe pred hišo Sternwoodovih, in to velika hiša, najverjetneje bogat.
Razmislite o zločinu ali uganki, ki jo mora rešiti glavni junak. S kakšnim zločinom ali uganko se bo moral spopasti glavni junak? Lahko gre za umor, pogrešano osebo ali sumljiv samomor.
- IN Globok spanec General Sternwood najame Marlowe, da »poskrbi« za fotografa, ki generala izsiljuje s škandaloznimi fotografijami njegove hčerke.
Prepoznajte ovire in težave, s katerimi se lahko sooči glavni junak. Dober detektiv bo bralca očaral s težavami, s katerimi se bo soočal glavni lik pri izpolnjevanju svojega poslanstva (razreševanja zločina).
- IN Velike sanje Chandler zaplete lov detektiva Marloweja za fotografom z umorom fotografa v zgodnjih poglavjih, pa tudi s sumljivim samomorom generalovega šoferja. Zato Chandler v pripoved vnese dva umora, ki ju mora rešiti Marlowe.
Razmislite o rešitvi zločina. Pomislite, kako je zločin razrešen na koncu detektivske zgodbe. Rešitev zločina ne sme biti preveč očitna ali namišljena, prav tako pa ne sme biti neverjetna ali izmišljena.
- Rešitev zločina bi morala bralca presenetiti, ne da bi ga zmedla. Ena od prednosti detektivskega žanra je, da lahko svojo zgodbo uravnavate tako, da do razkritja prihaja postopoma, ne pa na hitro.
Preglejte prvi izvod osnutka. Ko sestavite svojo skrivnost, pojdite skozi zgodbo, pri čemer pazite, da pregledate ključne vidike, kot so:
- Plot. Prepričajte se, da vaša zgodba teče po načrtu in ima jasen začetek, sredino in konec. Upoštevati morate tudi spremembe vašega glavnega junaka na koncu zgodbe.
- Heroji. So vaši liki, vključno z glavnim, edinstveni in živahni? Ali se vsi vaši liki obnašajo podobno ali so različni? So vaši liki izvirni in očarljivi?
- Tempo zgodbe. Tempo zgodbe pove, kako hitro ali počasi se odvijajo dogodki v vaši zgodbi. Bralec ne bo opazil dobrega tempa. Če se zdi, da se stvari odvijajo prehitro, si vzemite trenutek več pozornosti občutke za poudarjanje čustev likov. Če se vam zdi, da ste obsedeni s podrobnostmi, zmanjšajte prizore na najbolj bistvene informacije. Dobro pravilo je, da epizodo vedno končate prej, kot mislite, da bi morali. To bo pomagalo ohranjati napetost iz epizode v epizodo, kar bo omogočilo, da se zgodba premika s pravim tempom.
- Obrat. Preobrat lahko celotno detektivsko zgodbo bodisi pokvari ali spremeni. To je po lastni presoji pisca, vendar mnogi dobri detektivi imeti na vrsti na koncu. Prepričajte se, da vaš zasuk ni preveč poceni. Bolj edinstven kot je preobrat, lažje ga bo opisati. Ko napišeš utrujeno "in tukaj so se zbudili" twist, moraš biti odličen pisec, da ti twist uspe. Dober preobrat lahko pusti na hladnem ne le bralca, ampak tudi junaka samega. Namigujte o preobratu v vseh prizorih epizod, tako da bo bralec, ko se bo začel spominjati prejšnjih delov zgodbe, presenečen, kako ga je lahko spregledal. Vendar poskusite, da obrat ne postane očiten prezgodaj.

Že dolgo je minilo, odkar smo se potapljali v brezupno brezno žanrske literature, nismo uživali v sivi monotoniji, potem pa se je pojavila čudovita priložnost - ta teden sem na spletu naletel na zanimivo klasifikacijo detektivskih zgodb, ki jo hitim predstaviti ti do danes. In čeprav je detektivka eden mojih najmanj priljubljenih žanrov, je spodnja razvrstitev tako elegantna in jedrnata, da kar kliče po zapisu. In še bolj koristno bo, da ga poznajo začetniki.

Naj vas še enkrat spomnim, da govorimo o klasični detektivski zgodbi, katere zaplet je zgrajen okoli skrivnostnega umora, glavno gibalo zapleta pa je iskanje in identifikacija zločinca. Torej …

Klasifikacija detektivskih zgodb.

1. Kaminski detektiv.

To je najbolj tradicionalna vrsta detektivske zgodbe, v kateri se je zgodil umor in obstaja ozek krog osumljencev. Zagotovo je znano, da je eden od osumljencev morilec. Detektiv mora identificirati kriminalca.

Primeri: številne zgodbe Hoffmanna in E.A. Avtor:

2. Zapleten kaminski detektiv.

Različica prejšnje sheme, kjer se prav tako zgodi skrivnostni umor, se začrta omejen krog osumljencev, vendar se izkaže, da je morilec nekdo od zunaj in običajno povsem neviden (vrtnar, služabnik ali butler). V besedi, manjši lik, ki si jih nismo mogli niti zamisliti.

3. Samomor.

Uvodne so enake. Skozi celotno zgodbo detektiv, ki sumi na vse in vse, brezuspešno išče morilca, na koncu pa se nepričakovano izkaže, da si je žrtev preprosto vzela življenje in se ubila.

Primer: Deset indijancev Agathe Christie.

4. Skupinski umor.

Detektiv je kot vedno začrtal krog osumljencev in poskuša identificirati zločinca. A med osumljenci ni le en morilec, saj so vsi žrtev ubili s skupnimi močmi.

Primer: "Umor v Orient Expressu" Agathe Christie.

5. Živo truplo.

Zgodil se je umor. Vsi iščejo zločinca, a se izkaže, da do umora ni prišlo, žrtev pa je živa.

Primer: Nabokovo "Resnično življenje Sebastiana Knighta."

6. Detektiv je ubil.

Kaznivo dejanje stori preiskovalec oziroma detektiv sam. Morda zaradi pravičnosti ali morda zato, ker je manijak. Mimogrede, krši zapoved št. 7 slavnih.

Primeri: Agatha Christie "Mišolovka", "Zavesa".

7. Ubil avtor.

Uvodne se praktično ne razlikujejo od zgoraj omenjenih različic, vendar shema pomeni, da mora biti glavni junak avtor zgodbe. In v finalu se nenadoma izkaže, da je bil on tisti, ki je ubil nesrečno žrtev. Ta shema, ki jo je uporabila Agatha Christie v Umoru Rogerja Ackroyda, je sprva povzročila pravo jezo kritikov, ker ... kršil prvo in glavno 10 detektivskih zapovedi Ronalda Knoxa: « Zločinec bi moral biti nekdo, ki je omenjen na začetku romana, vendar to ne bi smel biti oseba, čigar toku misli je bralec lahko sledil" Vendar pa je bila tehnika kasneje imenovana inovativna, roman pa je bil prepoznan kot prava mojstrovina žanra.

Primeri: A.P. Čehov "Na lovu", Agatha Christie "Umor Rogerja Ackroyda".

Dodatek.

Kot bonus bom dal tri dodatne izvirne sheme, ki so bile uporabljene nekajkrat, vendar jasno razširijo zgornjo klasifikacijo:

8. Mistični duh.

Uvedba v pripoved neke iracionalne mistične sile (maščevalnega duha), ki, obsedena z liki, izvaja umore iz njihovih rok. Po mojem razumevanju takšna inovacija popelje zgodbo v sorodno področje fantastične (ali mistične) detektivske zgodbe.

Primer: A. Sinyavsky "Lyubimov".

9. Ubil bralec.

Morda najbolj zapletena in zapletena od vseh možnih shem, v kateri si pisatelj prizadeva zgraditi pripoved tako, da bralec na koncu presenečen ugotovi, da je prav on zagrešil skrivnostni zločin.

Primeri: J. Priestley "Inspector Ghoul", Kobo Abe "Ghosts Among Us".

10. Detektiv Dostojevskega.

Fenomen romana Dostojevskega " Zločin in kazen«, ki ima nedvomno detektivsko osnovo, je v rušenju tradicionalne detektivske sheme. Že vnaprej poznamo odgovore na vsa vprašanja: kdo je bil ubit, kako in kdaj, ime morilca in celo njegove motive. Potem pa nas avtorica popelje skozi temačne, neuhojene labirinte zavedanja in dojemanja posledic storjenega. In to je nekaj, česar smo popolnoma nevajeni: najpreprostejša detektivska zgodba se razvije v kompleksno filozofsko-psihološko dramo. Skratka, to je čudovita ilustracija starega reka: " kjer se povprečnost konča, se genialnost šele začne».

To je vse za danes. Kot vedno se veselim vaših povratnih informacij v komentarjih. Se vidiva kmalu!

Georginova N. Yu. Detektivski žanr: razlogi za priljubljenost / N. Yu. Georginova // Znanstveni dialog. - 2013. - št. 5 (17): Filologija. - strani 173-186.

UDK 82-312.4+82-1/-9+821.161.1’06

Detektivski žanr: razlogi za priljubljenost

N. Yu. Georginova

Ponujen pregled obstoječa mnenja o mestu, ki ga ima detektivka v literaturi in kulturi kot celoti. Na podlagi analize stališč strokovnjakov, ki se ukvarjajo z razumevanjem žanrske edinstvenosti takšnih del, je rešen problem prepoznavanja razlogov za priljubljenost detektivskih zgodb med bralci. Poleg tega je treba opozoriti, da zanimanje za preučevanje detektivskega žanra v znanstveni skupnosti literarnih znanstvenikov in jezikoslovcev ne le ne slabi, ampak tudi narašča.

Ključne besede: detektiv; žanr; priljubljenost.

V razvoju literarne misli prihaja do stalnega prevrednotenja vrednot, spreminjanja metod in tehnik organiziranja umetniških del. Z drugimi besedami, obstaja stalen proces obogatitve z nenehnimi spremembami in modifikacijami. Tudi literarne zvrsti, ki so nujne sestavine literature, so podvržene spreminjanju in prevrednotenju. Osupljiv primer To je zgodovina razvoja detektivskega žanra. Detektivska zvrst je v zgodovini svojega nastanka sprožala veliko vprašanj in razprav med literarnimi znanstveniki. Zlasti ostaja dvoumno vprašanje o mestu, ki ga ima detektivska zgodba v literaturi in kulturi kot celoti.

V pogovoru k zbirki »Kako narediti detektiva« G. Andzhaparidze ugotavlja, da »detektivska zgodba zaseda svoje mesto v kulturi in nič drugega nima možnosti, da bi jo nadomestilo«.

mesto" [Andzhaparidze, 1990, str. 280]. Z drugimi besedami, detektivka je polnopravna in polnopravna v svetovnem literarnem procesu. Dokaz za to je zbirka, ki vključuje dela avtorjev, kot so A. Conan Doyle, G. K. Chesterton, D. Hemmet, R. O. Freeman, S. S. Van Dyne, D. Sayers, R. Knox, M. Leblanc, C. Aveline, D. D. Carr, F. Glauser, E. S. Gardner, M. Allen, S. Maugham, R. Stout, E. Quinn, R. Chandler, J. Simenon, Boileau -Narsezhak, A. Christie, H. L. Borges, G. Andjaparidze.

Tako angleški mislec in pisatelj, avtor številnih detektivskih zgodb Gilbert K. Chesterton v eseju »V obrambo detektivske literature« piše: »Ne le, da je detektivski roman ali zgodba povsem legitimna literarna zvrst, temveč ima tudi zelo določene in resnične prednosti kot orožje skupno dobro«[Chesterton, 1990, str. 16]. Poleg tega avtor vztraja, da je nastanek detektivske zgodbe naravna zgodovinska poteza, ki ustreza družbeni in kulturne potrebe ljudi: »Prej ali slej je morala nastati surova, popularna literatura, ki je razkrivala romantične možnosti sodobnega mesta. In nastal je v obliki priljubljenih detektivskih zgodb, tako grobih in krvavo vročih kot balade o Robinu Hoodu" [Chesterton, 1990, str. 18]. Tudi argentinski romanopisec, pesnik in publicist Jorge Louis Borges poudarja potrebo po ločitvi detektivske zgodbe kot posebnega žanra: »V bran detektivskega žanra bi rekel, da ne potrebuje zaščite: beri danes z občutkom večvrednosti, ohranja red v dobi nereda. Takšna zvestoba vzoru je vredna pohvale in zaslužena« [Borges, 1990, str. 271-272].

Tudi pri R. Chandlerju najdemo obrambni govor: »Saj ni treba dokazovati, da je detektivska zgodba pomembna in preživetja oblika umetnosti« [Chandler, 1990, str. 165].

Pri R. O. Freemanu najdemo: »Ni žanra, ki je bolj priljubljen od detektivske zgodbe ... Navsezadnje je povsem očitno, da žanr, ki je pritegnil pozornost ljudi kulture in intelekta, ne more vsebovati ničesar inherentno slabega« [Freeman, 1990, str. 29]. Dejstvo, da detektiv

tivna literatura je bila vedno znova postavljena proti pravi literaturi kot »nečemu nevrednemu«, kar literarni znanstveniki pojasnjujejo z obstojem poleg pravih genijev svojega žanra tudi brezvestnih avtorjev. Po mnenju R. O. Freemana »detektivska zgodba, ki lahko v celoti uteleša vse značilne lastnosti žanra, hkrati pa ostane napisano delo dober jezik, s spretno poustvarjenim ozadjem in radovednimi liki, ki ustrezajo najstrožjim literarnim kanonom, ostaja morda najredkejši pojav v leposlovju« [Freeman, 1990, str. 29]. Podobno misel najdemo pri R. Chanlerju: »Vseeno pa detektiv - tudi v svoji najbolj tradicionalna oblika izjemno težko pisati ... Dober detektivski pisec (nemogoče je, da jih nimamo) je prisiljen tekmovati ne le z vsemi nepokopanimi mrtvimi, ampak tudi z legijami svojih še živečih kolegov« [Chandler, 1990, str. 166]. Avtor natančno opredeljuje kompleksnost pisanja dobre detektivke: »Zdi se mi, da je glavna težava, ki se pojavi pred tradicionalnim, klasičnim ali detektivskim romanom, ki temelji na logiki in analizi, ta, da je za dosego še tako relativne popolnosti potrebno lastnosti, ki so redko skupno prisotne v eni osebi. Nepremagljivi logični oblikovalec običajno ne ustvarja živahnih likov, njegovi dialogi so dolgočasni, ni dinamike zapleta, prav tako ni nobenih svetlih, natančno vidnih podrobnosti. Racionalistični pedant je čustven kot risalna deska. Njegov znanstveni detektiv dela v bleščečem novem laboratoriju, vendar si je nemogoče zapomniti obraze njegovih junakov. No, človek, ki zna pisati drzno, bistro prozo, se ne bo nikoli lotil težkega dela sestavljanja železnega alibija« (Chandler, 1990, str. 167].

Po mnenju S. Eisensteina je detektivka vedno privlačila bralca, »ker je najučinkovitejša zvrst literature. Ne moreš se odtrgati od njega. Zgrajena je s takimi sredstvi in tehnikami, ki človeka maksimalno pritegnejo k branju. Detektiv

Najmočnejše zdravilo, najbolj prečiščena, izostrena struktura v številnih drugih literaturah. To je žanr, kjer je povprečje

lastnosti vpliva so izpostavljene do meje« [Eisenstein, 1968, str. 107]. Detektivko ločimo kot samostojno literarno zvrst po svojih posebnostih. Tako A. Vulis ugotavlja: »Detektiv je žanr. Ampak tudi to je tema. Natančneje, kombinacija obojega. Žanr sam vsebuje tako jasen dogajalni program, da vnaprej poznamo nekatere glavne epizode še nebranega dela« [Vulis, 1978, str. 246].

Tako ima detektivska zgodba posebno mesto v literaturi zaradi prisotnosti samo njej značilnih kompozicijskih oblik, koncepta likov, oblik vplivanja in celo zaradi prisotnosti svojega bralca. »Obstaja tak tip sodobnega bralca - ljubitelj detektivk. Ta bralec – in razširil se je po vsem svetu in ga je mogoče šteti na milijone – je ustvaril Edgar Allan Poe,« srečamo pri Jorgeju Louisu Borgesu [Borges, 1990, str. 264]. Komu je detektiv namenjen? »Pravi poznavalci žanra, ki ga močno preferirajo pred vsemi drugimi, ki detektivke berejo natančno in skrbno, so predvsem predstavniki intelektualnih krogov: teologi, humanisti, pravniki, morda v manjši meri tudi zdravniki in predstavniki eksaktne znanosti,” - zaključuje Freeman [Freeman, 1990, str. 32].

Zanimanje znanstvenikov – predstavnikov znanstvena skupnost- branje detektivske literature je razloženo s podobnostjo metod in tehnik, ki se uporabljajo v detektivski književnosti in znanosti. Tako B. Brecht meni: »Shema dobrega detektivskega romana je podobna metodi dela naših fizikov: najprej zapišejo določena dejstva, so postavljene delovne hipoteze, ki bi lahko ustrezale dejstvom. Dodajanje novih dejstev in zavračanje znanih dejstev nas prisili k iskanju nove delovne hipoteze. Nato se preveri delovna hipoteza: poskus. Če je pravilna, se mora zaradi sprejetih ukrepov morilec nekje pojaviti« [Brecht, 1988, str. 281]. »Na splošno,« ugotavlja V. V. Melnik, »proces kreativno razmišljanje v znanstveni in detektivski fikciji poteka po istem scenariju in po premaganih kognitivnih in psiholoških ovirah

jarek se konča s spoznanjem paradoksalne resnice-odkritja« [Melnik, 1992, str. 5]. Ta »vdor znanosti v literaturo«, ki se zgodi v detektivki, omogoča sožitje dveh oblik mišljenja - umetniškega in konceptualno-logičnega. Prvi, kot se spomnimo, operira s podobami, drugi s pojmi. Poleg tega oblika umetnosti detektivska zgodba je idealna za aktivno učenje znanstvena spoznanja bralca na ravni lastnih »odkritij« zaradi dejstva, da detektivska shema, kot ugotavlja strastni ljubitelj detektivskega žanra S. M. Eisenstein, »reproducira zgodovinsko pot človeške zavesti od predlogične, figurativno-čutne razmišljanja do logičnega in dalje do njihove sinteze, dialektičnega mišljenja« [Eisenstein, 1980, str. 133]. Te poglede deli N. N. Volsky: »Predvidevam, da detektivska zgodba daje bralcu redko priložnost, da uporabi svoje sposobnosti dialektičnega mišljenja, da udejanji (čeprav v umetnih pogojih intelektualne zabave) tisti del svojega duhovnega potenciala, ki ga Hegel imenuje "špekulativni razum" in ki je lasten vsakomur razumnemu človeku, skoraj ne najde uporabe v našem vsakdanjem življenju« [Volsky, 2006, str. 6].

Tako je branje detektivske literature povezano s procesom oblikovanja osebnosti, ki se postopoma premika od stopnje čutno-domišljijskega mišljenja do zrelosti zavesti in sinteze obojega v najpopolnejših primerih notranjega življenja ustvarjalnih osebnosti.

N. Ilyina, analizira značilnosti in razloge za priljubljenost detektivskega žanra, pride do zaključka, da je detektivska zgodba literatura in igra. Govorimo o igri, ki je "uporabna, razvija opazovanje, inteligenco in razvija pri udeležencu igre sposobnost analitičnega razmišljanja in razumevanja strategije" [Ilyina, 1989, str. 320]. Po njenem mnenju je literatura v detektivskem žanru "sposobnost zgraditi zaplet, ne da bi žrtvovali verodostojnost zaradi igre, jasno opredeljenih likov, živahnih dialogov in seveda odseva življenja" [Ilyina, 1989, str. 328]

Julian Simons govori o številnih drugih razlogih, ki bralca prisilijo, da se zateče k detektivskemu žanru. Pri raziskovanju psihoanalitičnih povezav avtor navaja članek Charlesa Rycrofta v Psychology Quarterly iz leta 1957, ki nadaljuje hipotezo J. Pedersen-Krogga, po kateri detektivove zaznavne značilnosti določajo vtisi in strahovi iz zgodnje otroštvo. Bralec detektivov po Pedersen-Kroggu poteši otroško radovednost tako, da se spremeni v »raziskovalca« in tako »v celoti kompenzira nemoč, strah in krivdo, ki v podzavesti obstajajo že od otroštva« [Simons, 1990, str. 230]. Julian Symons podaja drugo različico, ki jo je predlagal W. H. Auden in ima verski prizvok: »Detektivi imajo čarobno lastnost, da ublažijo naše občutke krivde. Živimo v poslušnosti in pravzaprav v celoti sprejemamo zapovedi zakona. Preidemo v detektivsko zgodbo, v kateri se oseba, katere krivda je bila nedvomno ocenjena, izkaže za nedolžno, pravi zločinec pa je tisti, ki je bil popolnoma neosumljen, in v njej najdemo način, kako pobegniti iz vsakdanjega življenja in se vrniti v imaginarni svet brezgrešnosti, kjer »lahko spoznamo ljubezen« kot ljubezen in ne kot kaznovalni zakon« [Simons, 1990, str. 231-232].

Poleg tega avtor predlaga razvoj idej Audena in Fullerja, »povezuje užitek, ki ga doživimo ob branju detektivskih zgodb, z navado, sprejeto med primitivnimi ljudstvi, po kateri pleme doseže očiščenje s prenosom svojih grehov in nesreč na določeno žival. ali osebo,« in povezuje razloge za detektivov propad prav z »oslabitvijo čuta za greh«: »Kjer zavest o svoji grešnosti v religioznem pomenu besede ne obstaja, detektiv kot eksorcist nima česa narediti« [Simons, 1990, str. 233].

Zanimanje za branje detektivske literature je povezano z njegovo sposobnostjo utelešenja »poti gibanja iz teme v svetlobo«. To pomeni najprej rešitev zločina, rešitev skrivnosti. Edgar Allan Poe je verjel, da sta umetniško veselje in uporabnost detektivske zgodbe prav v tem postopnem premikanju iz teme v svetlobo, iz

zmede do jasnosti. S. M. Eisenstein govori o situaciji »prihoda v luč Boga«. Poleg tega se situacija razume kot primer, skozi katerega je napadalec uspel pobegniti iz nemogoče situacije. In detektiv prinaša resnico na božjo luč, »kajti vsak detektiv se spušča v to, da se iz »labirinta« napačnih predstav, napačnih interpretacij in slepih ulic končno pripelje »na luč« prava slika zločina. Bog« [Eisenstein, 1997, str. 100]. V tem primeru se detektiv po mnenju avtorja sklicuje na mit o Minotavru in z njim povezanih primarnih kompleksih.

Tako detektivka zavzema svoje pravo mesto v literaturi. »V zadnjih desetih letih se je v Rusiji pojavilo bistveno več detektivskih romanov kot v prejšnjem obdobju,« ugotavlja novinar in književni prevajalec G. A. Tostjakov. - Sprememba cenzurne politike je dala literarni prostor in omogočila razširitev nabora prevedenih in objavljenih avtorjev, morda najbolj brane zvrsti. poljudna literatura«[Tolstjakov, 2000, str. 73].

Poskusi razumevanja vloge in pomena detektivskega žanra so neločljivi od iskanja razlogov za njegovo široko prepoznavnost. Neskončno priljubljenost tega žanra pojasnjujejo številni razlogi, ki bralca prisilijo, da se vedno znova obrne na detektivsko zgodbo: potreba po nadomestilu za nemoč, premagovanje strahov, lajšanje občutkov krivde, doživetje občutka očiščenja. iz svoje grešnosti, v čustvih; zanimanje za igro in tekmovanje, odziv na izzive intelektualne sposobnosti; potreba po branju in opazovanju radovednih likov; želja po prepoznavanju romantike v mestnem vsakdanu; želja po sodelovanju v intelektualni igri, ugibanju programa dogodka, uporabi svojih sposobnosti za dialektično razmišljanje, reševanju skrivnosti. Kot lahko vidite, govorimo o potrebah dveh vrst: psiholoških in sociokulturnih (slika 1). Upoštevajte, da je razlikovanje med vrstami pogojno, saj so ob natančnejšem pregledu skoraj vse potrebe psihološke narave.

riž. 1. Potrebe bralcev kot razlogi za priljubljenost detektivskega žanra

Priljubljenost detektivske zvrsti povzroča vse večje zanimanje bralcev, stalna pozornost pristopili literarni znanstveniki in praktiki - je privedla do pojava vedno večjega števila jezikoslovnih del, posvečenih njenemu proučevanju. Predmet pozornosti so kognitivni, pragmatični, diskurzivni in drugi parametri detektivskega besedila [Vatolina, 2011; Dudina, 2008; Krjukova, 2012; Leskov, 2005; Merkulova, 2012; Teplykh, 2007 itd.]. Potrebo po znanstvenih raziskavah na tem področju narekuje

antropocentrična paradigma, aktualna v sodobni literarni kritiki in jezikoslovju. Pozornost znanstvenikov, ki priznavajo, da je pomembno upoštevati človeški faktor v jeziku se ukvarja s proučevanjem kognitivnih struktur človeške zavesti, vključenih v reprezentacijo, pridobivanje in obdelavo znanja o svetu, vsebovanega zlasti v literarnem besedilu. Jezik razumemo kot način predstavljanja človeškega znanja o svetu.

T. G. Vatolina se raziskovalno posveča kognitivni analizi detektivskih del v angleškem jeziku. Pri projiciranju pojma »diskurz« na detektivsko besedilo avtor izhaja iz interpretacije diskurza v kognitivnem vidiku kot »posebne mentalitete« [Stepanov, 1995, str. 38] in v komunikacijskem vidiku kot »sporočilo - stalno obnavljano ali celovito, fragmentirano ali celostno, ustno ali pisno, poslano in prejeto v procesu komunikacije« [Plotnikova, 2011, str. 7]. T. G. Vatolina dokazuje, da je vsako detektivsko delo ustvarjeno po standardnem kognitivnem modelu, enakem za vse detektive. Splošni kognitivni model detektivskega diskurza je na notranji globinski ravni »popoln integralni konstrukt, sestavljen iz med seboj povezanih fragmentov«.

Kognitivne konture« [Vatolina, 2011, str. 20]. Za opis kognitivnega modela detektiva avtor uporablja tehniko dodeljevanja posplošenih metanominacij likom, ki jo je razvila Y. Kristeva pri strukturni analizi literarnega besedila [Kristeva, 2004]. Najglobljo konturo kognitivnega modela detektivskega diskurza tvori po avtorju pet likov: detektiv, morilec, priča, pomočnik, žrtev. S poglabljanjem kognitivnega modela detektiva avtor na podlagi govorno-aktne analize izpelje ločeno človeško kvaliteto vsakega lika, abstrahirano in povzdignjeno na raven koncepta. Tako je osnovni koncept govornih dejanj detektiva koncept "resnice", za morilca - "laž", za pričo, pomočnika in žrtve - koncept "nesporazuma". Poleg tega je bil uveden koncept "konceptualni standard žanra".

v znanstveno uporabo S. N. Plotnikova in razumljen kot globoka kognitivna osnova za oblikovanje žanrov, nespremenljiv koncept, skladnost s katerim je obvezna za dodelitev besedila kateremu koli žanru, T. G. Vatolina definira konceptualni sistem detektivske zgodbe: "Umor" - "Preiskava" - "Pojasnilo".

I. A. Dudina svoje raziskovalno delo posveča proučevanju detektivskega diskurza v luči kognitivno-komunikacijsko-pragmatičnega pristopa. Na materialu detektivskih del angleških in ameriških pisateljev ugotavlja statusne značilnosti detektivskega diskurza med drugimi umetniškimi diskurzi, izpeljuje elemente in identificira modele, na podlagi katerih se oblikuje diskurzivni prostor detektivskega besedila. Avtor razlikuje med pojmoma »detektivsko besedilo« kot »jezikovno tvorbo, ki ima določeno strukturo in za katero sta značilni koherentnost in celovitost« ter »detektivski diskurz« kot »shemo »pisatelj – umetniška preiskava – bralec«

Zabava«, s čimer opozarja na funkcionalno, dinamično naravo diskurza, kjer je besedilo element komunikacije, ki povezuje avtorja in bralca [Dudina, 2008, str. 10]. Predlagani pristop k interpretaciji literarnega besedila temelji na tezi, da človeški um hrani vzorce, mentalne modele, to je posebej strukturirane sisteme reprezentacije znanja, ki tvorijo osnovo naše jezikovne zmožnosti in govornega vedenja. Avtorica identificira dva kognitivna modela detektivskega diskurza v obliki strukture objektno-referentne situacije in strukture proceduralne situacije. Predmetno-referenčna situacija v detektivskem diskurzu je »jasen dogajalni program«, ki ga avtor detektivskega besedila načrtuje po določenih pravilih detektivskega žanra. Proceduralna situacija je »situacija, v kateri avtor detektivskega besedila vpliva na bralca, pri čemer se zateče k določenemu tonu, naravi pripovedi, ki v odgovor vzbuja ustrezno čustveno razpoloženje pri bralcu« [Dudina, 2008, str. 12].

L. S. Kryukova raziskuje perspektivo zapleta v zgodbah detektivskega žanra. Perspektivo zapleta avtor razume kot "enoto strukturne organizacije besedila detektivskega žanra pri razkrivanju intrige, ki jo je pisatelj vdelal v kodno-shematsko vsebino zapleta" [Kryukova, 2012, str. 3]. So razkriti Lastnosti zapletna perspektiva detektivskega žanra, opisuje naravo loma zapletne perspektive v štirih vrstah govornih situacij (mikrotematskih, tematskih, makrotematskih in tekstoloških).

D. A. Shigonov analizira ponavljajoče se središče kot kodno enoto besedila na podlagi gradiva angleških detektivskih zgodb. Ponavljajoče se središče razumemo kot »besedilno enoto, ki predstavlja ponavljanje misli, ki krši linearno predstavitev vsebine, da posodobi predhodno navedeno«, zaradi česar deluje kot »mehanizem, na podlagi katerega Izvaja se povezava med oddaljenimi deli besedila, ki imajo skupno pomensko osnovo« [Shigonov, 2005, str. 5]. Tako se v besedilu detektivskega dela razlikujeta kodirna struktura, ki jo predstavlja ponavljajoče se središče, in dekodirna struktura. V ponavljajočem se središču je skrivnost detektivskega dela, razložena skozi oddaljene dele besedila, ki imajo skupno pomensko vsebino. Ponavljajoča se središča so tesno povezana s perspektivo zapleta: »Perspektiva zapleta v besedilu detektivskega dela oblikuje vsebino skozi nedosledno povezovanje odvijajočih se dogodkov« in »deluje prav kot način integracije dela, ki temelji na oddaljeni lokaciji. ponavljajoči se centri« [Shigonov, 2005, str. enajst].

Upoštevajte, da je vse to delo iz zadnjih let. Tako detektivska zvrst vse bolj postaja predmet raziskovanja literarnih znanstvenikov, jezikoslovcev, teoretikov in praktikov te zvrsti. Nenehno znanstveno zanimanje za žanrske značilnosti teh besedil je v veliki meri posledica nezmanjšane priljubljenosti detektivskih zgodb med sodobnim bralcem.

Literatura

1. Andzhaparidze G. Krutost kanona in večna novost / G. Andzhaparidze // Kako narediti detektivsko zgodbo / trans. iz angleščine, francoščine, nemščine, španščine ; komp. A. Stroev; izd. N. Portugimova - Moskva: Raduga, 1990. - P. 279-292.

2. Borges X. L. Detektiv / L. H. Borges // Kako narediti detektiva / prev. iz angleščine, francoščine, nemščine, španščine ; komp. A. Stroev; izd. N. Portugimova - Moskva: Raduga, 1990. - P. 236-272.

3. Brecht B. O literaturi : zbirka : prevod iz nemščine / B. Brecht; komp., prev. in opomba. E. Katseva; vstop Umetnost. E. Knipovič. - 2. izdaja, razširjena. - Moskva: Fiction, 1988. - 524 str.

4. Vatolina T. G. Kognitivni model detektivskega diskurza: na podlagi gradiva angleških detektivskih del 18-20 stoletja. : povzetek disertacije ... kandidat filoloških znanosti / T. G. Vatolina. - Irkutsk, 2011. - 22 str.

5. Volsky N.N. Lahko branje: dela o teoriji in zgodovini detektivskega žanra / N.N. Volsky; Zvezna agencija za izobraževanje, Državna izobraževalna ustanova za visoko strokovno izobraževanje "Novosibirska država. Pedagoška univerza. - Novosibirsk: [b. i.], 2006. - 277 str.

6. Vulis A. Poetika detektiva / A. Vulis // Novi svet. - Št. 1. - 1978. -S. 244-258.

7. Dudina I. A. Diskurzivni prostor detektivskega besedila: na podlagi gradiva angleško-govorne fikcije 19-20 stoletja. : povzetek disertacije. kandidat filoloških znanosti / I. A. Dudina. - Krasnodar, 2008. - 24 str.

8. Ilyina N. Kaj je detektiv? / N. Ilyina // Ilyina N. Belogorska trdnjava: satirična proza: 1955-1985 / N. Ilyina. -Moskva: Sovjetski pisatelj, 1989. - strani 320-330.

9. KristevaYu. Izbrana dela: destrukcija poetike: prev. iz francoščine / Yu. Kristeva. - Moskva: ROSSPEN, 2004. - 656 str.

10. Kryukova L. S. Perspektiva zapleta v zgodbah detektivskega žanra: povzetek disertacije. kandidat filoloških znanosti / L. S. Kryukova. - Moskva, 2012. - 26 str.

11. Leskov S.V. Leksikalne in strukturno-kompozicijske značilnosti psihološkega detektivskega dela: povzetek disertacije. kandidat filoloških znanosti: 02.10.04 / S. V. Leskov. - Sankt Peterburg, 2005. - 23 str.

12. Melnik V. V. Kognitivni in hevristični potencial fikcije detektivskega žanra / V. V. Melnik // Psihološka revija. - 1992. - T. 13. - št. 3. - Str. 94-101.

13. Merkulova E. N. Pragmatične značilnosti aktualizacije polkrogle "Zaupanje" v angleškem detektivskem diskurzu: na podlagi del A. Christie in A. Conan Doyle: povzetek disertacije ... kandidat filoloških znanosti: 02.10. 04 I E. N. Merkulova. - Barnaul, 2012. - 22 str.

14. Plotnikova N. S. Diskurzivni prostor: k problemu definiranja pojma I N. S. Plotnikova II Magister Dixit. - 2011. - št. 2 (06). -Z. 21.

15. Simons J. Iz knjige “Krvavi umor” I J. Simons II Kako narediti detektivsko zgodbo I prev. iz angleščine, francoščine, nemščine, španščine ; komp. A. Stroev; izd. N. Portugimova - Moskva: Raduga, 1990. - Str. 225-246.

16. Stepanov Yu S. Alternativni svet, diskurz, dejstva in načela vzročnosti I Yu S. Stepanov II Jezik in znanost poznega dvajsetega stoletja. - Moskva: Jeziki ruske kulture, 1995. - Str. 35-73.

17. Teplykh R. R. Konceptosfere angleških in ruskih detektivskih besedil in njihova jezikovna reprezentacija: povzetek disertacije. Kandidat filoloških znanosti: 02/10/20 I R. R. Teplykh. - Ufa, 2007. - 180 str.

18. Tolstjakov G. A. Detektiv: žanrske kategorije I G. A. Tolstjakov II Svet bibliografije. - 2000. - Št. 3. - Str. 73-78.

19. Freeman R. O. Umetnost detektivstva I R. O. Freeman II Kako narediti detektivsko zgodbo I per. iz angleščine, francoščine, nemščine, španščine ; komp. A. Stroev; izd. N. Portugimova - Moskva: Raduga, 1990. - Str. 28-37.

20. Chandler R. Preprosta umetnost ubijanja I R. Chandler II Kako narediti detektivsko zgodbo I prev. iz angleščine, francoščine, nemščine, španščine ; komp. A. Stroev; izd. N. Portugimova - Moskva: Raduga, 1990. - Str. 164-180.

21. Chesterton G. K. V bran detektivske literature I G. Chesterton II Kako narediti detektiva I per. iz angleščine, francoščine, nemščine, španščine ; komp. A. Stroev; izd. N. Portugimova - Moskva: Raduga, 1990. - Str. 16-24.

22. Shigonov D. A. Ponavljajoče se središče kot kodna enota besedila: na podlagi gradiva angleških detektivskih zgodb: povzetek disertacije. Kandidat filoloških znanosti I D. A. Shigonov. - Moskva, 2005. - 20 str.

23. Eisenstein S. O detektivu I S. Eisenstein II Pustolovski film: Pota in iskanja: zbirka znanstvenih del I odg. izd. A. S. Trošin. -Moskva: VNIIK, 1980. - P. 132-160.

24. Eisenstein S. Tragično in komično, njihovo utelešenje v zapletu I S. Eisenstein II Vprašanja literature. - 1968. - št. 1. - Str. 107.

Kriminalka: Vzroki priljubljenosti

Članek pregleduje aktualna mnenja o položaju krimičev v literaturi in kulturi nasploh. Avtor na podlagi analize stališč strokovnjakov, ki se ukvarjajo z vprašanji vrednotenja žanrskih posebnosti tovrstnih del, ugotavlja razloge za priljubljenost kriminalne fantastike pri bralcih. Poleg tega ugotavlja, da zanimanje za preučevanje žanra kriminalistične literature narašča. v zadnjem času namesto da bi oslabel v akademski družbi literarnih znanstvenikov in jezikoslovcev.

Ključne besede: kriminalka; žanr; priljubljenost.

Georginova Natalya Yurievna, učiteljica oddelka za specializirano usposabljanje v tuji jeziki, Murmanska državna tehnična univerza (Murmansk), [e-pošta zaščitena].

Georginova, N., predavateljica, Oddelek za specializirano usposabljanje v tujih jezikih, Murmanska državna tehnična univerza (Murmansk), georna@mail. ru.

Detektivski žanr lahko imenujemo najbolj priljubljen med vsemi drugimi. Ljudje vseh starosti uživajo v vlogi detektivov. Zapleteni zapleti, preiskave in različne dogodivščine bralca popolnoma prevzamejo in ga prevzamejo. skrivnostni svet. Poleg tega lahko izberete detektivko za vsak okus – naj bo zgodovinska, romantična, ironična ali politična.

Večina knjig tega žanra izide v serijah. Na primer zgodbe o Perryju Masonu, Herculu Poirotu, gospodični Marple in mnogih drugih. Bralca popeljejo v svet, poln presenečenj, doživetij in novih dogodivščin.

Tuje detektivske zgodbe predstavljajo znani avtorji, kot sta Agatha Christie, Arthur Conan Doyle, Ioanna Khmelevskaya, Erle Stanley Gardner in mnogi drugi. Med domačimi pisatelji lahko imenujemo Alexandra Marinina, Daria Dontsova, Boris Akunin in brata Weiner.

Glavna značilnost detektivskega žanra je skrivnosten dogodek, katerega okoliščine niso znane, vendar jih je treba razjasniti. V osnovi gre pri opisanem dogodku za kaznivo dejanje.

Posebnost detektivske zgodbe je, da bralec ne pozna resničnih okoliščin zločina, dokler preiskava ni zaključena. Avtor ga vodi skozi celoten proces reševanja dogodka in mu daje možnost, da sam naredi določene zaključke. Če so vsa dejstva opisana na začetku knjige, potem je delo mogoče pripisati nekemu sorodnemu žanru, ne pa detektivski zgodbi v čisti obliki.

Še en pomembna lastnina Opisano usmeritev literature lahko imenujemo popolnost dejstev. Rezultat preiskave nujno temelji na informacijah, ki jih bralec pozna. Do zaključka dela morajo biti vsi podatki posredovani v celoti. Tako lahko bralec sam najde rešitev. Skrite lahko ostanejo le majhne podrobnosti, ki ne vplivajo na izid razkritja skrivnosti. Na koncu je treba odgovoriti na vsa vprašanja in rešiti vse uganke.

Čeprav detektivske zgodbe veljajo za fikcijo, se opisane zgodbe pogosto srečujejo v življenju.

Nekatere vrste detektivov

Zaprti detektiv. Podzvrst, ki običajno najbolj sledi kanonom klasične detektivske zgodbe. Zaplet temelji na preiskavi zločina, storjenega na osamljenem mestu, kjer je strogo omejen nabor znakov. Na tem mestu ne more biti nihče drug, zato je zločin lahko zagrešil le nekdo od prisotnih, preiskavo pa opravi nekdo od prisotnih na kraju zločina s pomočjo ostalih junakov. Primeri zaprtih detektivskih zgodb: Agatha Christie "Umor v Orient Expressu", "Deset indijancev"; Boris Akunin "Leviatan"; Daria Dontsova "Leteči prevarant"; Vladimir Kuzmin "Ovojnica iz Šanghaja" (serija "Pustolovščine Daše Bestuzheve").

Psihološki detektiv. Ta vrsta detektivske zgodbe lahko nekoliko odstopa od klasičnih kanonov v smislu zahteve po stereotipnem vedenju in tipični psihologiji junakov. Običajno se preiskuje kaznivo dejanje, storjeno iz osebnih razlogov (zavist, maščevanje), glavni element preiskave pa je preučevanje osebnih lastnosti osumljencev, njihovih navezanosti, bolečinskih točk, prepričanj, predsodkov in razčiščevanje preteklosti. Primeri psiholoških detektivskih zgodb: Charles Dickens "Skrivnost Edwina Drooda"; Fjodor Dostojevski "Zločin in kazen".

Zgodovinska detektivka je zgodovinsko delo z detektivsko spletko. Dogajanje se odvija v preteklosti ali pa se starodavni zločin preiskuje v sedanjosti. Primer: Gilbert Keith Chesterton "Oče Brown"; literarni projekt Borisa Akunina "Pustolovščine Erasta Fandorina"; Henry Winterfeld "Detektivi v Togah"; Elena Artamonova "Kraljestvo žive mumije."

Ironični detektiv. Detektivska preiskava je opisana s humornega vidika. Dela, napisana v tem duhu, pogosto parodirajo in zasmehujejo klišeje detektivskega romana.
Primeri: Daria Dontsova (vsa dela); Alexander Kazachinsky "Zeleni kombi"; Ioanna Khmelevskaya "Hiša s straši", "Zakladi", "Posebne zasluge" itd.; serija "Smešni detektiv", ki vključuje dela različnih avtorjev.

Fantastičen detektiv. Deluje na stičišču znanstvene fantastike in detektivske fantastike. Dogajanje se lahko odvija v prihodnosti, alternativni sedanjosti ali preteklosti, v popolnoma izmišljenem svetu. Primeri: Stanislav Lem »Preiskava«, »Poizvedba«; Cikel Kira Bulycheva "Medgalaktična policija" ("Intergpol"); Brata Strugatsky "Hotel "Pri mrtvem planincu""; Kirsten Miller "Detektivka Kiki Strike".

Politični detektiv. Glavna spletka se gradi okoli političnih dogodkov in rivalstva med različnimi političnimi ali poslovnimi osebnostmi in silami. Pogosto se zgodi, da je glavni junak daleč od politike, a med preiskovanjem primera naleti na oviro »močnih« ali razkrije zaroto. Posebnost politični detektiv - odsotnost popolnoma pozitivnih likov, razen glavnega. Ta žanr redko najdemo v svoji čisti obliki, vendar je lahko sestavni del dela. Klasičen primer te vrste je delo Borisa Akunina »Državni svetnik«; Evgenios Trivizas "Zadnja črna mačka".

Vohunski detektiv. Temelji na pripovedi o delovanju obveščevalcev, vohunov in saboterjev tako v vojnem kot v mirnem času na »nevidni fronti«. Po slogovnih mejah je zelo blizu političnim in zarotniškim detektivkam in je pogosto združena v istem delu. Glavna razlika med vohunskim detektivom in političnim detektivom je v tem, da ima pri političnem detektivu najpomembnejše mesto politična osnova preiskovane zadeve, medtem ko je pri vohunskem detektivu pozornost usmerjena na obveščevalno delo (nadzor, sabotaža, itd.).

Detektiva zarote lahko štejemo za različico tako vohunskega kot političnega detektiva. Avtorja, ki se premikata proti razrešitvi zločina, gradita pripovedno linijo v zgodovinsko preteklost, ki se kaže kot zločinska, v kateri vlada neka tajna družba.

Primeri vohunskih detektivskih zgodb: "Mačka med golobi" Agathe Christie; Boris Akunin "Turški gambit"; Dmitrij Medvedjev "Bilo je blizu Rovna"; Yulian Semyonov "Sedemnajst trenutkov pomladi"; Valery Ronshin "Skrivnost marshmallowa v čokoladi."

Policijski detektiv. Opisuje delo skupine strokovnjakov. V tovrstnih delih je glavni detektivski lik bodisi odsoten ali le malo večji kot v preostali ekipi. Po avtentičnosti zapleta je najbližje resničnosti in zato v največji meri odstopa od kanonov čistega detektivskega žanra. Poklicna rutina je podrobno opisana s podrobnostmi, ki niso neposredno povezane z zapletom, precejšen je delež nesreč in naključij, prisotnost informatorjev v kriminalnem okolju igra veliko vlogo, zločinec pogosto ostane neimenovan in neznan, dokler samem koncu preiskave, lahko pa se tudi izogne kazni zaradi malomarnosti preiskave ali pomanjkanja neposrednih dokazov.
Primeri: serija "87th Precinct" Eda McBaina; Yulian Semenov "Petrovka 38", "Ogareva 6".

"Kul" detektiv. Najpogosteje ga opisujejo kot samotnega detektiva, moškega, starega 35-40 let, ali majhno detektivsko agencijo. V tovrstnih delih se glavni junak sooči s skoraj vsem svetom: organiziranim kriminalom, skorumpiranimi politiki, skorumpirano policijo. Glavne značilnosti so maksimalna akcija junaka, njegova "hladnost", podli svet okoli njega in poštenost glavnega junaka. Primeri: serija Dashiella Hammetta o celinski detektivski agenciji – velja za utemeljitelja žanra; Raymond Chandler "Zbogom, srček", "Visoko okno", "Ženska v jezeru"; James Hadley Chase "There Will Be Witnesses", "The Whole World in Your Pocket" itd.

Detektivska zgodba je priznana vodilna med žanri sodobne otroške literature. In čeprav ga z vseh strani pritiskajo domišljijske in »virtualne« dogodivščine, otroška detektivka kljub visoki starosti še naprej živi in se hitro razvija.

Med ustvarjalci otroških detektivk so tudi precej ugledni pisci. Na primer Erich Kästner, avtor zgodbe "Emil in detektivi", Astrid Lindgren, ki je napisala knjige o super detektivu Kalleju Blomkvistu, Anatolij Rybakov s svojim slavnim "Dirkom".

Med avtorji sodobnih otroških detektivk so Valery Ronshin, Ekaterina Vilmont, Elena Matveeva, Anton Ivanov, Anna Ustinova, Alexey Birger, Sergey Silin, Valery Gusev, Vladimir Averin, Galina Gordienko, Andrey Grushkin in ta seznam še zdaleč ni popoln. Avtorjem otroških detektivk lahko prištejemo mojstra tega žanra Borisa Akunina, ki je izdal detektivko »Otroška knjiga« in svoje »odrasle« romane priredil za otroke.

Obstaja veliko vrst otroških detektivskih zgodb: vsakdanje in zgodovinske detektivske zgodbe, mistične (»grozljive zgodbe«) in pravljice (njihovi junaki so junaki iz ruske folklore).

Na primer, lahko navedemo serijo: "Črna mačka" (Elena Artamonova "Zabava iz kamene dobe", Valery Gusev "Agent številka ena" itd.); "Detektivska agencija" (Anton Ivanov, Anna Ustinova "Riddle" Črna vdova", "Skrivnost pogrešanega akademika" itd.); »Opatijske skrivnosti« (Cherith Baldry »Urok samostanskega kotla«, »Skrivnost kraljevega meča«, »Križ kralja Arturja«); "Detektiv + ljubezen" (Ekaterina Vilmont "Težko je biti pogumen", "V iskanju zakladov" itd.) itd.