Nasičenost - stopnja izražanja barvni ton. Nasičenost je pokazatelj jakosti in čistosti barve. večina bogate barve običajno se uporablja za poudarjanje poudarkov.
Nasičenost katerega koli tona se zmanjša z dodajanjem akromatične barve - bele, črne ali sive. Dodajanje bele in svetlejše sive zmanjša nasičenost in poveča svetlost, dodajanje črne in temnejše sive zmanjša nasičenost in svetlost, dodajanje enake sive pa zmanjša nasičenost. Pri mešanju dveh kromatskih barv je v večini primerov nasičenost nastale barve manjša od nasičenosti prvotnih tonov. Zato večji kot je vaš nabor barv, večjo sposobnost reprodukcije močnih tonov imate.
Nasičenosti ne smemo zamenjevati z intenzivnostjo. Najbolj intenzivni toni so tisti s 100% nasičenostjo (100% barvnega pigmenta v barvni mešanici) in srednjo svetlobo. Zelo lahka in temne barve Tudi pri 100% nasičenosti ne izgledajo preveč intenzivno.
Barvna nasičenost- to je drugo subjektivni znak barva, ki označuje moč, intenzivnost občutka barvnega tona. Med številnimi barvami istega tona, na primer med modre rože, lahko izločimo tiste, ki imajo bolj izrazito modri ton; in ki jih zaznamo kot svetlo modre. Nasičenost barv je v naših mislih povezana s količino barvilo, na primer s svojo koncentracijo v barvi, pa tudi s svojo čistostjo. Na primer, s povečanjem koncentracije barvila ali, z drugimi besedami, z nasičenjem raztopine z njim povečamo barvno nasičenost te raztopine. S povečanjem vsebnosti pigmenta v barvi povečamo tudi njeno nasičenost. Barvna nasičenost predmetov se pokaže največ, če so predmeti osvetljeni s svetlobo te barve. Izurjen opazovalec pri dnevni svetlobi razloči do 180 barvnih tonov in do 16 stopenj (gradacij) nasičenosti. (Tako je človeški razponski prostor sestavljen iz 1880 odtenkov čistih barv, odtenki mešanih barv pa predstavljajo zelo velik, a končen nabor barv.) Pri šibki svetlobi se število razločljivih barv opazno zmanjša. Poleg tega se ideja o barvnem tonu dramatično spremeni, če je osvetlitev obarvana. Ponoči (v modri barvi mesečina) vse mačke so črne. Občutki barve in nasičenosti so lahko približno izraženi objektivne značilnosti sevanje. Tako je barvni ton izražen z valovno dolžino monokromatskega sevanja, ki v mešanici z belo svetlobo daje enak vizualni občutek barve kot označeni predmet. Valovna dolžina tega monokromatskega sevanja se imenuje dominantna valovna dolžina. V tem primeru je nasičenost kvantitativno izražena s čistostjo barve, ki je delež monokromatskega toka, pomešanega z belo svetlobo. Skratka, barvna čistost je določena z razmerjem med močjo monokromatskega sevanja in močjo celotnega sevanja vidnega spektra, ki ustvarja določeno barvo. Čim večja je moč monokromatskega sevanja v zmesi in čim manjša je moč bele svetlobe, tem večja je čistost barve. Spektralne barve imajo največjo čistost ena. V spektralnih barvah svetlobe je nič.
Čistost barve v barvni znanosti pomeni odsotnost v določeni barvi primesi drugih barv ali njihovih odtenkov. Samo tri barve v spektru veljajo za čiste: rdeča, rumena, modra. Te barve imenujemo primarne ali osnovne barve. Čistost barve je bolj verjetna psihološki koncept, namesto fizično: »nečisto« oranžno barvo lahko v spektru predstavljajo tudi valovi določene dolžine.
Čistost barve je ena od uporabljenih barvnih značilnosti; zaznavanje navidezne koncentracije barvnega tona. V "splošno sprejetih" sistemih zaznavanja barv je čistost subjektivna, neformalizirana vrednost.
Čistost barve dražljaja določa stopnjo, do katere se ta barva približa barvi tistega dela spektra, ki ga označuje dominantna valovna dolžina zadevnega dražljaja.
Zaznavanje čistosti barv
Pojavi se ob upoštevanju dveh izoliranih svetlobnih žarkov z enakim zaznanim barvnim tonom in svetlostjo, vendar različno čistostjo. Primer bi bila rdeča in roza. Upoštevamo lahko, da vsak občutek vsebuje kromatične in akromatske komponente. Občutek rožnate barve vsebuje majhen delež kromatične komponente (barvni ton); sledi, da Roza barva slabo zaznana čistoča. Zaznati je mogoče barve, katerih zaznavna čistost je 100 %; to pomeni, da vsebujejo le kromatsko komponento. Mnoge od teh barv se reproducirajo z monokromatsko svetlobo.
Nasičenost in čistost barve
Barvna nasičenost in čistost se pogosto razlagata kot sinonima. Čistost barve v barvni znanosti pomeni odsotnost v določeni barvi primesi drugih barv ali njihovih odtenkov. Samo tri barve v spektru veljajo za čiste: rdeča, rumena, modra. Te barve imenujemo primarne ali osnovne barve. Čistost barve je bolj psihološki koncept kot fizični: »nečisto« oranžno lahko v spektru predstavljajo tudi valovi določene dolžine.
Barvna temperatura
Zanimiv poskus je združevanje barv v kategorije "tople in hladne". Glede na spektralni krog, ki nam ga je dal Isaac Newton, ga razdelimo na topli in hladni del. Splošno sprejeto je, da so rdeče, oranžne in rumene barve tople, zelena, modra, indigo in vijolična pa hladne. Rdeče-oranžni del spektra dejansko vsebuje več toplotne energije kot modro-zeleni del in eksperimentalno je bilo ugotovljeno, da pozitivna čustva naredijo nas bolj občutljive na rdečo in rumeno, negativne pa na modro. Pravzaprav je razlika med hladno barvo in toplo zagotovo najbolj splošna. V naravi barvno temperaturo pogosto določajo stanje ozračja, osvetlitev, letni čas, naše počutje, starost, spol, razpoloženje, izobrazba in številni drugi dejavniki.
Izraza "toplo" in "hladno" dajeta malo informacij o čistem barvni odtenki. Na primer, rdeča je topla, modra pa hladna. Čista rumena se zdi tudi hladna, ker je svetla.
R. Arnheim je predlagal svojo teorijo, ki se je mnogim zdela zelo zanimiva. Verjel je, da učinek zaznavanja barve ne ustvarja primarni barvni odtenek, temveč barva, ki ima rahlo odstopanje od glavnega. In zato je lahko katera koli barva v svojem barvnem tonu hladna ali topla. Prej lahko govorimo o "topleje - hladnejše", tj. o barvnih odtenkih, če jih primerjamo z »nevtralnimi« čistimi. To vodi do nepričakovan rezultat: Rdečkasto modra je toplejša od modrikasto rdeče.
Mešanje dveh uravnoteženih barv nima tako določenega učinka. Zelena (rumena + modra) je bližje hladni, medtem ko je vijolična (rdeča + modra) ali oranžna (rdeča + rumena) bližje nevtralni. Vendar ravnovesje dveh barv ni konstantno, ampak, nasprotno, nestabilno. Enostavno je doseči prednost v eno ali drugo smer. Dodajte več rdeče - oranžna bo postala rdeča, kar pomeni, da bo potemnela in postala toplejša, in več rumene - oranžna bo postala hladnejša in svetlejša. Umetniki radi rečejo, da je senca več vredna od barve. Dejansko je v barvi, ki vsebuje drugo, nekaj živega, kompleksnega, čustvenega. Čista barva brez odtenka je vedno bolj stroga, hladna, nepremična in nepristranska.
Lahko rečemo, da je glavna barva nevtralna in šele ko pridobi dinamičen učinek napetosti, kot posledica nagiba k drugi barvi, postane izrazitejša. Čiste barve se nanašajo na ničelno raven barv; so malo dinamične in zato malo ekspresivne.
Položaj je zapleten zaradi dejstva, da sta izraznost barve in njena "temperatura" odvisna od svetlosti in nasičenosti (če upoštevamo eno barvo, potem je čistejša in svetlejša, hladnejša je).
Izrazne lastnosti barve je mogoče primerjati le, če sta druga dva faktorja konstantna. Na primer v spektru sončna svetloba vsi žarki so intenzivno nasičeni, vendar imajo razliko v svetlosti. Rumena ima najsvetlejšo barvo. Na obeh straneh se svetlost zmanjša, zato je, če je svetlost večja, barva svetlejša in hladnejša, hladnejši pa postane tudi odtenek. Nižja kot je svetlost, temnejši in toplejši postane odtenek.
Nasičenost označuje čistost barve. V glasbi je čisti zvok eno zvočni val– pravilno sinusoido. Bolj kot je zvok zapleten, bolj zapletena je konfiguracija valov. Nemogoče je izločiti eno sinusoidno barvo, pri mešanju pigmentov osnovnih barv (rdeča, rumena in modra) pa je rezultat dolgočasna siva barva.
Vrnimo se k temperaturi. Ko uporabljamo besedi »toplo« ali »hladno«, nimamo opravka s transformacijo kožnih občutkov v vidne in slušne, temveč s strukturno kvaliteto, ki je skupna obema čutoma. Enemu lahko rečemo hladen, drugemu topel, govorimo o toplem srečanju, burni debati itd. Naše reakcije na fizični mraz ali vročino so očitno podobne tem pojmom. Na enak način očitno privlačimo tudi sami sebe tople barve in jih hranite na hladnem na daljavo. Na primer, rdeča je vedno videti bližje, modra pa vedno dlje od nas. Nekatere barve ustvarjajo iluzijo širjenja, medtem ko druge ustvarjajo učinek krčenja. Temen predmet je kljub enaki velikosti videti manjši od svetlega. Ugotovljeno je bilo, da je črna plošča na beli podlagi videti 1/5 manj kot bela na črni podlagi.
Zaznavanje barv
Zaznavanje barv - težak proces pogojena s fizičnimi in psihičnimi dražljaji. Po eni strani zaznavanje barve povzročajo valovi določene dolžine, ki obstajajo objektivno in neodvisno od nas, po drugi strani pa je zaznavanje barve nemogoče brez posredovanja oči. To daje vtis, da barva obstaja le v zaznavi.
Sodobna psihologija razlikuje dve kvalitativni stopnji barvnega vida: barvno občutenje in barvno zaznavo, kreativne teme tečaja pa zahtevajo tretjo raven: barvni občutek.
Če občutenje razumemo kot najpreprostejše psihološko dejanje, ki ga neposredno določa fiziologija vida, in zaznavanje razumemo kot bolj zapleten proces, ki ga določajo številni zakoni psihološke narave, potem je občutek za barve najbolj povezan s čustveno in estetsko sfero.
Občutek barv kot preprosto vizualno dejanje je značilen tudi za nekatere vrste živali, ki imajo barvni vid. Toda za ljudi čisti občutek barve ne obstaja. Barvo vedno vidimo v nekem okolju, na takšnem ali drugačnem ozadju, v povezavi z objektivno formo. Pri občutku sodeluje tudi zavest. Na kakovost zaznavanja barv vpliva stanje očesa, odnos opazovalca, njegova starost, vzgoja in splošno čustveno stanje.
Vse to pa le do neke mere spreminja kvaliteto zaznave, jo premika v eno ali drugo smer. Rdeča barva bo na primer v vseh okoliščinah zaznana kot rdeča, razen v primerih patologije vida.
Oglejmo si nekaj značilnosti zaznavanja barv.
Občutljivost oči
Ker so glavne razlike med zaznanimi barvami razlike v svetlosti, odtenku in nasičenosti, je pomembno ugotoviti sposobnost očesa, da razlikuje barvne spremembe v vsakem od teh parametrov.
Pri preučevanju občutljivosti očesa na spremembe barvnega tona je bilo ugotovljeno, da se oko različno odziva na spremembe valovne dolžine v različnih delih spektra. Sprememba barve je najbolj opazna pri štiri dele spektra, in sicer v zeleno-modri, oranžno-rumeni, oranžno-rdeči in modro-vijolični barvi. Oko je najmanj občutljivo na srednji zeleni del spektra ter na njegov konec, rdečo in vijolično. pri določene pogoje osvetlitve človeško oko loči do 150 barvnih odtenkov
Število razlik v nasičenosti, ki jih opazi oko, ni enako za rdeče, rumene in modre površine in se giblje od 7 do 12 gradacij.
Oko je najbolj občutljivo na spremembe svetlosti – loči do 600 gradacij.
Sposobnost razlikovanja barvnih tonov ni konstantna in je odvisna od sprememb nasičenosti in svetlosti barvnih predmetov. Ko se nasičenost zmanjšuje in svetlost povečuje ali zmanjšuje, slabše razlikujemo barvne tone. Z minimalno nasičenostjo se kromatične barve zmanjšajo na dva različna tona - rumenkasto (toplo) in modrikasto (hladno). Barvna lestvica se podobno osiromaši, ko se kromatične barve zelo približajo beli ali črni. Zato je nemogoče določiti možno skupno število barve, ki jih zazna oko, tako da preprosto pomnožimo količine različnih barvnih tonov, stopnje nasičenosti in svetlosti.
Občutljivost očesa za posamezne barve se glede na osvetlitev ne spreminja samo kvantitativno, ampak tudi kvalitativno. V slabših svetlobnih pogojih se ne le zmanjša občutljivost očesa za razlike v barvnih tonih na splošno, ampak se ta sposobnost premakne proti kratkovalovnemu delu spektra (modra in vijolična).
Mešanje barv
Mešanje barv je eden najpomembnejših problemov teorije barv, saj se človeški vid ves čas ukvarja z mešanjem barv. Občutek površinske barve v nas ne povzroči tok svetlobnih valov katere koli dolžine, temveč kombinacija svetlobnih valov različnih dolžin. Kakšno barvo zaznamo, bo odvisno od tega, kakšna valovna dolžina in intenziteta prevladujeta v toku oddane svetlobe.
Če sta dve barvni lisi drug poleg drugega, potem na določeni razdalji ustvarita vtis ene same barve. Ta mešanica se imenuje aditiv (adjunktiv). Če je na pobarvano površino nameščena druga barvna prozorna plošča, pride do mešanja zaradi odštevanja ali presejanja nekaterih valov. To mešanje imenujemo subtraktivno ali subtraktivno.
Znanost je odkrila tri osnovne zakone optičnega mešanja.
1. Za vsako barvo obstaja druga, ki jo dopolnjuje. Ko se zmešata, se ti dve barvi seštejeta v akromatsko (belo ali sivo) barvo.
2. Mešljive (ne komplementarne) barve, ki ležijo počez barvno kolo bližji prijatelj drug drugemu, kot dodatne, povzročajo občutek nove barve, ki leži med barvami, ki se mešajo. Rdeča in rumena naredita oranžno. Drugi zakon ima največjo praktični pomen. Iz tega sledi, da ga mešanje treh Primarne barve v različnih razmerjih lahko ustvarijo skoraj vsak barvni ton.
3. Tretji zakon pravi, da enake barve dajejo enake odtenke zmesi. To se nanaša na primere mešanja istih barv, vendar različnih po nasičenosti ali svetlosti, pa tudi na mešanje kromatičnih z akromatičnimi.
Komplementarne barve
Izraz "komplementarne barve" je v umetnostni kritiki zelo priljubljen. Vedno je opažena izjemna vloga teh barv pri ustvarjanju barvne harmonije.
Običajno poimenujejo tri pare: rdeča - zelena, modra - oranžna, rumena - vijolična, ne da bi upoštevali, da vsako od teh generičnih imen vključuje široko paleto barvnih tonov in ni vsaka zelena komplementarna vsaki rdeči.
V znanosti o barvah je komplementarnost barv opredeljena kot sposobnost ene barve, da dopolnjuje drugo, dokler ne dobimo akromatskega tona, tj. bela ali siva kot rezultat optičnega mešanja.
Izračunano je, da bo vsak par barv, katerih valovne dolžine so med seboj povezane kot 1:1,25, komplementaren.
V primerjavi ti pari predstavljajo največ harmonične kombinacije in medsebojno povečujejo nasičenost in lahkotnost drug drugega, ne da bi spremenili barvni ton.
Kontrast
Kontrast lahko definiramo kot nasprotje predmetov ali pojavov, ki se med seboj močno razlikujejo po kakovosti ali lastnostih. In bistvo kontrasta je, da ta nasprotja, ko so skupaj, povzročajo nove vtise, občutke in občutke, ki se ne pojavijo, če jih obravnavamo ločeno.
Vsaka oseba, ko izbira diamantni nakit za nekoga, ki mu je draga, želi, da je vse popolno. najvišji nivo. Toda malo ljudi razume stvari, kot so barva, čistost in druge lastnosti diamantov. Ta članek vas lahko nauči, kako izbrati pravi diamantni nakit.
Uvod
Diamant- najtrša znana naravna snov. Našli so ga v vrsti magmatske kamnine, znani kot kimberlit. Sam diamant je v bistvu veriga ogljikovih atomov, ki so kristalizirali. Edinstvena trdota kamna je posledica goste koncentracije ogljikovih verig.
Tako kot druge magmatske kamnine je tudi kimberlit nastajal tisočletja kot posledica vulkanskega delovanja, ki se je zgodilo med nastajanjem zemeljske skorje.
Kimberlit je znotraj teh nekdanje sfere vulkanska aktivnost - pogosto v bližini gorskih verig - v navpičnih jaških, ki segajo globoko v Zemljo. Znotraj kimberlita so občasna nahajališča diamanta, enega od številnih mineralov.
Vendar vsi kimberliti ne vsebujejo diamanta. Drugi kamni, ki jih pogosto najdemo z diamanti, so sljuda in cirkon. Tako je kimberlit lahko modro-siv v odtenkih - imenovan modra zemlja - ali, če je izpostavljen zraku, ima lahko rumenkast odtenek in se imenuje rumen.
Ključni dejavniki: diamanti in 4 C
Čeprav so vsi diamanti izdelani iz stisnjenega ogljika, je vsak posamezen diamant edinstven in drugačen na svoj način. Tam so diamanti različne oblike, velikosti, barve ter različne notranje in zunanje značilnosti, ki služijo za identifikacijo diamanta.
Vsi diamanti imajo določeno vrednost, obstaja pa tudi razvrščanje diamantov po barvi in čistosti, toda kako natančno določiti, kateri diamant je dragocenejši od drugega?
Za okrogle diamante lahko uporabite naslednjo formulo za oceno njihove teže v karatih: Teža karatov = Premer v mm x Premer v mm x Globina v mm x 0,006
Pri nakupu diamanta, kaj je bolj pomembno: čistost ali barva?
Barva in čistost sta dve najpomembnejši značilnosti kakovosti diamanta. Toda ali je pri izbiri diamanta eno pomembnejše od drugega?
Kako barva vpliva na videz diamanta?
Barva diamanta je razvrščena po črkovni lestvici, pri čemer je najvišja ocena D, kar označuje popolnoma brezbarven diamant.
Diamantna čistost ali barva?
Nižje kot je barva diamanta, bolj obarvan je kamen. Diamanti stopnje K ali manj imajo majhno rumena barva, ki postaja bolj opazna, čim nižje se spuščate po barvni lestvici.
Kako čistost vpliva na videz diamanta?
Čistost se nanaša na to, koliko notranjih nepopolnosti (vključkov) in površinskih nepopolnosti ima diamant in kako vidne so pod povečavo ali s prostim očesom.
Visok razred jasnosti FL (brezhibno) dodeljena diamantom, ki nimajo vidnih vključkov, tudi če jih gledamo z 10-kratno lupo. Nižja kot je čistost kamna, večja je verjetnost, da bodo v diamantu vidne nepopolnosti, kot so črne lise ali črte.
Ali barva ali čistost povečata sijaj diamanta?
Sijaj je morda najbolj pomembna lastnost diamant, njegova intenzivnost pa je odvisna predvsem od reza kamna.
Barva in jasnost ne vplivata neposredno na svetlost, lahko pa prispevata k njenemu vizualnemu učinku.Čeprav diamantna barva sama po sebi ne poveča ali zmanjša sijaja, več brezbarvni kamni izgledajo bolj beli, svetlejši in na splošno bolj živahni.
Nasprotno, diamantov je več Nizka kvaliteta ob močnejšem rumeni odtenki, se lahko zdijo temnejše in ljudje jih lahko dojemajo kot manj sijoče (čeprav to morda dejansko ni tako).
Kar zadeva jasnost, odsotnost nepopolnosti vsekakor prispeva k vtisu, da se kamen blešči čisto. Vidne nepopolnosti lahko naredijo diamant nekoliko umazan, vendar se takšne nepopolnosti ne spremenijo toliko, saj kamen odbija svetlobo, da vpliva na njegov sijaj.
Svetlost diamanta lahko negativno vpliva na kamne s številnimi, zelo velikimi vključki, vendar večina draguljarjev nima diamantov tako nizke čistosti.
Kdaj je barva diamanta bolj pomembna?
Včasih ima kakovostnejša barva več pomembno kot čistoča. Na primer, če bo stranka vložila svoj diamant Bela barva, zelo pomembno je, da kamen nima vidnih odtenkov.
V nasprotnem primeru, če nastavi diamant z rahlimi rumenkastimi odtenki iz ali platine, rumena bo še bolj izstopal na belem ozadju in diamant bo videti temnejši od svojega okova.
V takem primeru bi majhen vključek na strani diamanta uničil diamant videz veliko manj kot barva kamna nizke kakovosti.
Kdaj postane čistost diamanta pomembnejša?
Na splošno je jasnost pomembna, ko je prenizka. št velika razlika s prostim očesom med graduiranim diamantom FL ali IF in tistim v razponu čistosti VS1-VS2.
Vendar imajo diamanti s čistostjo pod SI1/SI2 verjetno vidne napake.
Jasnost ima veliko višja vrednost kot barva, ko je diamant tik pred vstavljanjem v rumeno zlato, ki lahko absorbira rumenkaste tone v kamnu nizke kakovosti in naredi ta videti bolj bel, za razliko od zlata. V tem primeru je bolje, da se prepričate, da je izbrani diamant s prostim očesom videti čist.
Spodnja črta
Kako izbrati diamant po barvi in čistosti:
- Pri nakupu diamanta se morate najprej prepričati, da je kamen čist, torej nima napak, tako da je viden s prostim očesom.
- Ni vam treba iskati kamna z najvišjo čistostjo, saj so lahko diamanti z oceno VS1-VS2 ali SI1 videti tako čisti kot čisti kamni FL/IF, zato se vam ne mudi, da bi našli čudovit diamant.
- Če kupite okrogel diamant za vstavljanje rumeno zlato, lahko varno izberete kamen z barvo, ki ustreza J, K ali L (včasih celo M), in ne skrbite za vidnost njegovih rumenih odtenkov.
- Za druge diamantne reze boste morda morali narisati črto z več visoka barva, kot so I, J ali K.
- Če bo okrogel diamant vstavljen v platino ali belo zlato, ne sme iti nižje od barve H, I ali J. Za reze, ki niso okrogli, G ali H - dobra izbira, vendar ne nižje od 1. barve.
Kvantitativna kolorimetrična značilnost vizualna percepcija barvna nasičenost, izražena s količino energije monokromatskega sevanja, ki v kombinaciji z belim sevanjem reproducira izmerjeno barvo v kolorimetričnih pogojih. Največja čistost barve enake 1,0 imajo čiste spektralne barve; najmanjši, - enak 0,0 - akromatske barve, brez barvnega tona.
Ogled vrednosti Čistost barve v drugih slovarjih
Čistost- čistost, množina ne, w. 1. Odvračanje pozornosti samostalnik do čistega v 1, 2, 3, 4, 8, 9, 10 in 11 cifrah. prostorov. duše. namere. barve pasme zlog. 2. Čisto stanje, čist videz nekaj (oziroma ........
Razlagalni slovar Ušakova
Za Color Adv. Razg.- 1. Da bi dali neke vrste. barvanje, smb. svetlobni ton.
Razlagalni slovar Efremove
Čistoča J.— 1. Raztresenost. samostalnik po vrednosti prid.: čisti (1-4,9,11-13).
Razlagalni slovar Efremove
Patentna čistost- zakonita in zavarovana možnost proste uporabe tehničnih
predmet v določeni državi brez tveganja kršitve patentov, ki veljajo na njenem ozemlju.........
Ekonomski slovar
Patentna čistost (pravna brezhibnost)- pravna lastnost predmeta tehnologije (zasnova, stroj, proizvodna metoda itd.), ki je sestavljena iz dejstva, da se lahko prosto uporablja v določeni državi brez ......
Ekonomski slovar
Patentirana čistost izdelka
Ekonomski slovar
Čistoča- izraz, ki se uporablja za označevanje stopnje, od katere se odštejejo stroški
dohodek.
Ekonomski slovar
Patent čistosti- pravna lastnost izdelka ali izdelka, po kateri se lahko prosto uporabljajo v dano stanje brez tveganja kršitve patentov, ki veljajo na njenem ozemlju.
Ekonomski slovar
Čistost- glej Čiščenje.
Razlagalni slovar Kuznecova
Patentna čistost— - pravna lastnina tehničnega predmeta; je, da se lahko prosto uporablja v določeni državi brez nevarnosti kršitve zakonov, ki veljajo na njenem ozemlju........
Pravni slovar
Patentirana čistost izdelka- - jamstvo je, da niti pri izdelavi izdelka niti v njem samem niso bile nezakonito uporabljene pravice izumitelja, zaščitene s patenti. Predmet tehnologije, zakonsko zaščiten........
Pravni slovar
Sortna čistost- razmerje med številom stebel kmetijskih rastlin glavne sorte in številom vseh razvitih stebel kmetijskih rastlin določenega pridelka.
Pravni slovar
Dodatne barve— , kateri koli dve BARVI, katerih kombinacija daje Bela svetloba. Vsako barvo lahko opišemo kot kombinacijo rdeče, zelene in modre (aditivne "primarne" barve), upodabljanje........
Primarne barve— , glej BARVA.
Znanstveni in tehnični enciklopedični slovar
Pogojne barve- sistem barvanja, v katerem barve poudarjajo ali dajejo jasnost ločeni deli slika, ki dejansko nima teh barv. Običajno ........
Znanstveni in tehnični enciklopedični slovar
Dodatne barve- v mešanici dajejo na primer beli občutek v očesu. modro-zelene in rdeče, oranžne in modre, zeleno-rumene in vijolične barve.
Barve neobvezne- dve barvi, ki pri optični mešanici tvorita akromatsko barvo.
Velik medicinski slovar
Barve Osnovne- (modre primarne barve) tri spektralne barve (rdeča, zelena, modra), od tega z optičnim mešanjem v razne kombinacije lahko dobite ostale spektralne barve.
Velik medicinski slovar
Primarne barve— glej Osnovne barve.
Velik medicinski slovar
Spektralne barve— sedem barv, na katere je konvencionalno razdeljen spekter vidnega sevanja (rdeča, oranžna, rumena, zelena, cian, indigo, vijolična).
Velik medicinski slovar
Primarne barve- tri barve, katerih mešanje v različnih razmerjih lahko dobite katero koli barvo. številka možnih sistemov Primarne barve so pogosto neskončne: rdeča, zelena in modra.
Veliki enciklopedični slovar
Barvni indeks- razlika med vrednostmi svetlosti zvezde v dveh različnih spektralnih (barvnih) intervalih (običajno modri B in rumeni V), izražena v magnitudi.
Veliki enciklopedični slovar
Barve Kalenia- barva sijaja kovine, segrete na visoke temperature (na primer za jeklo od temno rjave pri 550.C do bele pri 1300.C).
Veliki enciklopedični slovar
Tarnish Colors- mavrične barve (slamnata, zlata, škrlatna, vijolična itd.), ki se pojavijo na čisti površini segretega jekla, kot posledica tega pa tudi na površini nekaterih mineralov......
Veliki enciklopedični slovar
V mnogih učbenikih o barvah je izraz "nasičenost" nadomeščen z besedo "čistost" barve in oba izraza se obravnavata kot sinonima. Pri poljudni predstavitvi problematike barvne znanosti je takšno poenotenje dveh pojmov zaradi enostavnosti še sprejemljivo, vendar pa postane neprijetno pri poglobljenem obravnavanju problemov teorije barv. V barvni znanosti "čistost" barve pomeni odsotnost v določeni barvi nečistoč drugih barv ali njihovih odtenkov. Vse spektralne barve niso čiste v tem smislu, čeprav so optimalno nasičene. Nasičena, na primer spektralna vijolična ali oranžna, ne bosta čisti barvi, ker bomo v prvem primeru imeli mešanico modre in rdeče, v drugem - rumeno in rdečo; spektralno rumena, ki vsebuje celo rahel pridih zelene ali rdeče, ne more veljati za čisto. Tako so lahko samo tri spektralne barve čiste - rdeča, modra in rumena. Te barve imenujemo tudi primarne ali primarne barve.
Ko govorimo o "čistosti" barv in s tem povezanim problemom njihovega mešanja (glej spodaj), je pomembno razumeti, da je "čistost barve" najverjetneje psihološki koncept in ne fizični. »Nečista« ali »mešana« barva, na primer oranžna, je lahko v spektru predstavljena z žarki določene valovne dolžine. Psihološki problem razlikovanja med »čistimi« in »nečistimi« barvami ne smemo zamenjevati z fizična naloga razjasnitev valovne sestave določenega snopa barvnih žarkov.
V znanosti je sporno vprašanje o čistosti zelene barve, ki jo lahko štejemo za enako četrto možno čista barva. Zelo zanimiva razmišljanja o naravi zelene barve izraža R. Arnheim: »Nekateri ljudje mislijo, zelene barve mešanica več barv, drugi pa jo imajo za preprosto, dalje nerazgradljivo. Vse, kar ostane, je poskusiti ugotoviti, v kolikšni meri ima zelena barva inherentne lastnosti enostavne barve. Če se na primer zelena barva nahaja med rumeno in modro barvo, potem se bo verjetno v istem okolju obnašala nekoliko drugače kot rdeča barva. Če rdeča barva vsebuje nekaj značilnega za svojo okolico, bo to v nepomembni meri; zelena prikazuje rumeno in modro, tako kot oranžna vedno prikazuje elemente rdeče in rumene. Po drugi strani pa je povsem očitno, da neskončna paleta barvnih odtenkov, od modre do rumene, deluje »nelinearno« in ima prelomno točko proti čisti zeleni barvi, medtem ko se na primer rdeča nekoliko premika proti neprekinjenemu spreminjanju razmerja oranžne in rumene barve. Verjetno je zelena v nekaterih primerih (vendar ne vedno) osnovna barva.”
Iz zgoraj navedenega torej sledi, da je za nasičenost v nasprotju s čistostjo barve značilna primesi v barvi, kot smo že omenili, črno-belega elementa, zato je čista barva lahko slabo nasičena in optimalno nasičena barva je lahko nečista.
Nasičenost barve ni nujno povezana z njeno estetsko oceno. Pogosto, predvsem pa v sodobni časi, srečujemo se s poskusi vzpostavitve lepote, nasprotno, »dolgočasnih«, »umazanih« barv v slikarstvu, prikazati ekspresivnost in čar nevpadljivih, nevpadljivih barv, kar je povezano z globljim prodiranjem v lepoto narave, kje glavna vloga igro, tako kvantitativno kot kvalitativno, so barve slabo nasičene.
Uporaba "umazanih", nenasičenih barv v določenem sistemu odnosov omogoča hkrati doseganje izjemne zvočnosti v slikarstvu. Delacroix je rekel; "Daj mi umazanijo in dal ti bom sonce." Same barve so dolgočasne, umazane, sive, grde in zbledele, v sistemu barvite konstrukcije platna pa se lahko korenito preobrazijo. Vtis nasičenosti lahko dosežemo že s teksturirano konstrukcijo barvne plasti in sistemom organiziranja barvnih lis; metode za povečanje barve platna na ta način predstavljajo tako rekoč "skrivnost" umetnikove spretnosti v smislu, da ni preprosta pravila to bi jih lahko razložilo.
Pojmi svetlobe, odtenka in nasičenosti, ki so glavne objektivne značilnosti barvnega madeža, so osnova ali, z drugimi besedami, primarni elementi barvne strukture slike. Vendar pa njun odnos v celotnem delu ne nastopa tako odkrito kot v ločenem izoliranem barvnem madežu. Nad njimi so različni in številni trenutki, povezani s pogoji psihofiziološkega in čustveno-estetskega dojemanja celotnega platna kot celote, v povezavi z drugimi elementi slike - črto, obliko, teksturo, zapletom dela.
