Obleke za kronanje. Večina tega članka je posvečena ruskim caricam. No, ne ravno njih, ampak njihove veličastne obleke iz dragocenih tkanin, izvezene s srebrnimi nitmi in okrašene s čipko. nehaj! Čipka na kronskih oblekah se ni ohranila ali skoraj ni ohranila. V vsakem primeru so ta čudovita oblačila veliko lepša in zanimivejša od trenutnih vzorcev "Haute couture", da ne omenjamo "Casual".
Obleke za kronanje v državni orožarni v Kremlju
Cesarska oblačila se hranijo v orožarni, ker je bila prvotno delavnica, kjer so izdelovali in hranili dragocene predmete vladarjevega gospodinjstva.
V Moskvi so že od nekdaj potekale kronanske svečanosti, zato se je tukaj pojavila tradicija darovanja kronskih oblačil cesarjev zbirki Orožarne zbornice.
Na svetu je pet takih zbirk, moskovska pa ni največja med njimi. Najbolj reprezentativen izbor cesarskih noš je predstavljen na Švedskem. Podobna srečanja so tudi v Londonu, v gradu Tower. Na Dunaju si lahko v palači Hofburg ogledate kostume za kronanje cesarjev Svetega rimskega cesarstva. Druga zbirka obstaja na Danskem.
V orožarni je shranjenih 17 kostumov, od tega 10 ženskih. Edinstvenost moskovske zbirke je, da je precej popolna in vam omogoča sledenje spremembam v tradiciji in modi.
Razstava poleg kronskih oblek predstavlja garderobo Petra II., eno poročno obleko in dva modna kostuma. Poleg tega se v skladih Orožarne komore hranijo številna oblačila ruskih cesarjev.
Kronanje Katarine I. Obleke za kronanje
Prvo kronanje cesarice v ruski zgodovini je potekalo maja 1724. Od tega datuma je nastala tradicija darovanja svečanih oblačil orožarni. Peter se je odločil okronati svojo drugo ženo, Katarino I. Sam ni bil okronan za cesarja. Nedvomno so se na obred kronanja pripravljali vnaprej. Peter je na potovanju po Evropi opazoval in proučeval tradicije kronanja evropskih monarhov.
Posebej za ta dogodek je Peter novembra 1723 izdal najvišji manifest o kronanju svoje žene.
Marta Skavronskaya
Leta 1684 se je rodila bodoča ruska cesarica Marta Skavronskaya. Leta 1708 je prestopila v pravoslavje z imenom Katarina, leta 1712 pa je postala Petrova žena. Kljub nizkemu poreklu je zasedla precej močan položaj na dvoru zaradi svoje inteligence, takta in veselega značaja. Kronanje je bilo potrebno iz več razlogov. Na ta način se je povečal ugled ruskega dvora, saj v Evropi neplemenit izvor žene ruskega carja ni bil skrivnost. Peter je razmišljal o prihodnosti svojih hčera Elizabete in Ane. Da bi hčerki podelili naziv princesa, morata biti oba starša cesarja.
Oblika cesarske krone je bila izbrana podobno tistim, ki se uporabljajo za kronanje evropskih vladarjev. Dve polobli pomenita cerkveno oblast, podobni sta mitri cerkvenih hierarhov. Dvignjen trak med obema hemisferama pomeni posvetno oblast, ki se dviga nad duhovno in vlada državi.
Kronanje obleka I. (Kronanje leta 1724). Obleke za kronanje
Obleko za cesarico so naročili v Berlinu. Berlin je bil takrat evropsko središče vezenja. Obleka je bila izvezena s srebrno nitjo v različnih tehnikah.
Kar je bilo prineseno v Rusijo, ni bila dokončana obleka, ampak "kartuša". »Vložek« je kroj oblačila, ki je sklenjen s šivi le na nekaj mestih. Ponavadi so bila moška oblačila prinesena v obliki "kartuš". Očitno so se v Berlinu zelo bali, da ne bodo uganili velikosti obleke, zato so se odločili, da bodo igrali na varno in oblačil ne bodo pritrdili s šivi, da bi jih bilo mogoče prilagoditi postavi. 
Catherinina obleka je bila dostavljena tri dni pred kronanjem in dokončana v naglici. Dejansko so nemški krojači močno pretiravali z velikostjo ruske cesarice, izkazalo se je, da je krilo preširoko. Ruskim dvornim šiviljam se je tako mudilo, da je bil pregib za krilom narejen zelo površno. Zaradi tega so bili žepi tako napačno poravnani, da so bili neuporabni. In žepi v ženskem stranišču so bili zelo potrebni in funkcionalni.
Roba - tako je tuji odposlanec na ruskem dvoru imenoval caričino obleko. "Nosila je veličastno obleko, škrlatno, vezeno s srebrno nitjo," je zapisal v poročilu.
Celoten kostum je sestavljen iz več delov – steznik, krilo in šlep so ločeni deli kostuma. Gube vzdolž spodnjega dela steznika imenujemo "picadils" - izumili so jih krojači, da bi skrili povezavo med krilom in steznikom. Steznik je tog, ves prešit s kitovo kostjo. Obseg pasu cesarice je 97 cm.
Deli ženske obleke iz 18. stoletja
Mit, da lahko steznik podvoji pas, ne drži. Pravzaprav je največ, na kar se lahko raztegnete, 5-6 cm, dekleta so že od otroštva učili nositi steznike. V njih je bilo zelo težko dihati, togi stezniki so stiskali pljuča in nam niso dopuščali globokega dihanja. Zaradi zastajanja zraka v pljučih (pravzaprav zaradi steznikov) so ženske pogosto zbolevale in umirale za tuberkulozo.
Tablica je sprednja, trikotna plošča - nadvložek na stezniku. Izdelan je bil posebej, takrat je bil ta detajl zelo moden.
Čipkasta obroba na obleki se ni ohranila. Čipka je krasila vratni izrez in kratke rokave. Bile so tako drage, da so jih najverjetneje razdrli, da bi jih ponovno uporabili v drugih straniščih, saj so obleko za kronanje nosili le enkrat v življenju.
Spodnji del obleke se imenuje "panier" - v francoščini dobesedno "košara". Oblika krila se je ohranila s pomočjo številnih spodnjih suknjičev, ki se do danes niso ohranili. Sedanja oblika krila je rezultat dela restavratorjev.
Vezenine na oblekah. Obleke za kronanje
Tehnika vezenja na krilo - priloženo. Na tkanini je bila narejena skica. Ta skica je bila prekrita z nitmi in le vrh je bil izvezen s srebrno nitjo. Uporabljena je bila tudi tehnika aplikacije – aplicirane vezene krone. Ne ujemajo se z obliko prave krone. Njena oblika je bila v najstrožji tajnosti, rokodelke niso vedele, kakšna bo krona, in so jo izvezle po svoji domišljiji. Tablica je izvezena v najtežji tehniki - na podlagi ali kartonu.
Pod motiv za vezenje so položili vato ali blago, na vrhu pa izvezli srebro. To vrsto vezenja so izdelovali moški. Obrt vezenja je bila v Evropi zelo cenjena, bila je prestižna in moški je niso prezirali.
Obleka ni zelo dolga. Dolžina krila je bila oblikovana tako, da se pri hoji pokaže noga v čevlju s čudovitim škrlatnim pentljo, zavezanim okoli gležnja.
Kronanje ruskih cesaric. Obleke za kronanje
Med kronanjem je Catherine čez obleko nosila haljo, ki pa se ni ohranila. Zbirka orožarne komore predstavlja pozno hermelinsko obleko cesarice Aleksandre Fjodorovne, žene Nikolaja II.
Konci ogrinjala so bili zapeti z diamantno zaponko. Imenuje se agraf. Prava detektivska zgodba je povezana z grafom, narejenim za kronanje Katarine I.
V tistem času je bilo zelo malo dobrih draguljarjev. Eden od njih, po imenu Rokentin, je domneval, da bo od kralja prejel ukaz o kronanju. Rokentin je naredil odličen agraf. Toda mojstru je bilo delo tako všeč, da se ni hotel ločiti od njega. Nagnjene ljudi je prepričal in uprizoril napad in tatvino ter jih celo prosil, naj na telesu pustijo modrice in odrgnine. Agraf ga je skril. Peter je opravil preiskavo in odkril prevaro. Takrat Rokentin ni bil zelo strogo kaznovan: niso ga usmrtili, ampak preprosto izgnali v Sibirijo.
Maškaradni kostum Katarine I. Obleke za kronanje
Leta 1723 je bila v Moskvi javna maškarada v čast obletnice Nystadtskega miru. Potekala je na Maslenico in je trajala več dni. Številni dvorjani so bili oblečeni v ruske noše, med maskami so bili celo liki iz Najveseljejše in Najbolj pijane katedrale.
Catherine oblečena v kostum Amazonke. Ker je Petra spremljala na številnih vojaških pohodih, je nedvomno imela pravico do tega. Z vidika mode 18. stoletja je njena travestija moška obleka, tudi kljub krilu. Videz je bil dopolnjen s klobukom in mečem ob strani. Kamizole, podobne zgornjemu delu obleke, so nosili moški po vsej Evropi. Ta modni kostum je bil narejen v Moskvi. Pravijo, da je bil narejen iz prta, ker so bile dobre tkanine zelo drage. Kostum je bil okrašen z nojevim perjem, ki so si ga izposodili od veleposlanika Holsteina, a ga niso vrnili. Ohranjena je diplomatska korespondenca, v kateri odposlanec vztrajno prosi, naj mu vrnejo pero.
Leta 1728 se je zgodil kronanje 12-letnega cesarja, ki se je v rusko zgodovino zapisal pod imenom Peter II.
Kostum za kronanje Petra II . Obleke za kronanje
Njegova obleka za kronanje je bila izdelana iz glazeta: drage in težke brokatne tkanine. Ta kamisol NI predstavljen na glavni razstavi, je v zbirkah. Mladi vladar je umrl januarja 1730, niti ni dopolnil 15 let. Sumijo. da je Peter II umrl zaradi črnih koz.
Celotna njegova garderoba je shranjena v orožarni. Deček je zelo hitro zrasel in prerasel oblačila, ki jih je komaj imel čas obleči.
Vitrina predstavlja skoraj celotno garderobo ruskega plemiča prve polovice 18. stoletja. Najbolj zanimiva je moška halja. Imenuje se jutranja halja, sešita je bila iz vzorčaste francoske svile.
Garderoba cesarja Petra II Takrat je veljala posebna moda zjutraj piti kavo v halji.
Tu so predstavljene tudi svečane moške kamizole, izdelane za Petra II. Francija, kjer so bile te obleke šivane, je oblikovala standard moške mode za vso Evropo. Moda za takšne kamisole je trajala skoraj 100 let do konca 18. stoletja. Moške kamizole so izdelovali iz svetlih tkanin, po barvi so celo tekmovali z ženskimi oblekami.
ventilator
V 18. stoletju je obstajal poseben jezik gest in dodatkov. Na primer, s pomočjo ventilatorja bi se lahko razložil brez besed. Obstajal je poseben znakovni jezik in morale so ga učiti plemenite dekle. Z odpiranjem in zapiranjem ventilatorja je bilo mogoče voditi dialog z gospodom. Odprta pahljača z masko v zbirki orožarne komore pomeni: "damino srce je zasedeno", gospod naj računa le na prijateljske odnose.
Poleg tega morajo biti vse kretnje zelo hitre, da drugi ne opazijo, kakšne znake dama daje gospodu.
Kronanje Ane Ioannovne
Kronanje Ane Ioannovne zgodila aprila 1730, dva meseca po njenem prihodu v Rusijo iz Kurlandije. (Dolček ventilatorja je viden na spodnji fotografiji).
Obleka za kronanje Anne Ioannovne. Obleke za kronanje
šivana v Rusiji iz lyonskega brokata. Sešil jo je krojač, ki ga je Anna pripeljala s seboj.
Tablica na njeni obleki ni preveč vpadljiva, ta detajl začenja izhajati iz mode, tako kot vezenje. Prvotna obleka je bila zelo lepe roza terakota barve. Vendar se je izkazalo, da je barva nestabilna in obleka je sčasoma zbledela. Vlakec je nenavaden, trikotne oblike. Čipkasta obroba na izrezu in rokavih ni ohranjena.
Prikazano v bližini
Kronalna obleka Elizabete Petrovne. Obleke za kronanje
Ta obleka je edina stvar, ki spominja na dogodke pozimi leta 1741, ker krona Elizabete Petrovne ni preživela do danes. Obleka je bila narejena v Rusiji iz ruskega brokata. Elizaveta Petrovna se je posebej odločila nositi obleko iz domačih plemenitih tkanin, da bi podprla ruske industrialce. Cesarica je svojim dvornim damam tudi naročila, naj se na kronanju pojavijo v oblekah iz domačega blaga. 
Po kronanju si je bilo obleko mogoče ogledati v Chamber of Facets. V času, ko je bila tam predstavljena cesarska obleka, si jo je ogledalo 37 tisoč ljudi. Gledati so smeli ljudje vseh slojev, razen najbolj podlih, to je podložnikov.
Dizajn krila. Obleke za kronanje
Obleka je izdelana iz brokatnega blaga, imenovanega "glazet". Do zgodnjih 40. let prejšnjega stoletja se je ženska moda spremenila in krila so postala prehitro široka. To je manifestacija stila rokokoja, ki je prevladoval v tistem času. Širina fig je ustrezala sodnemu rangu. Cesarica je osebno zagotovila, da nobena od dvornih dam ni nosila širše cevi, kot je potrebno. Nositi tako široka krila je bilo izjemno neprijetno. V njih ni bilo mogoče priti v kočijo, v palačah pa je bilo treba vrata posebej razširiti. V njih ni bilo mogoče niti sedeti, zato so se dame preprosto ulegle na tla, da bi se spočile, posebna služkinja, ki je stala na vratih, pa je varovala njihov mir. Stezniki so bili izdelani iz različnih materialov - kovine, vrbovih vejic. Najdražji stezniki so bili narejeni iz kitove kosti.
Domislili so se celo posebnih vzvodov, s katerimi so prilagodili širino krila. Če bi dame izvedele, da bo na plesu prisotna sama cesarica, bi lahko z vzvodom spustile obroče in zmanjšale širino krila.
Uradno Elizaveta Petrovna ni bila poročena in že leta 1744 je na dvor povabila svojega nečaka, sina svoje sestre Ane. Kmalu je v Sankt Peterburg prispela tudi dedičeva nevesta Sophia Augusta Frederica iz Anhalt-Zerbsta. Leta 1745 je bila njuna poroka v Zimskem dvorcu.
Poročna obleka bodoče cesarice Katarine II. Obleke za kronanje
iz srebrnega brokata. Srebro z leti močno potemni, nov brokat pa je videti zelo impresivno, lesketajoč se od odsevov svetlobe sveč in bleščanja sončne svetlobe. Zdelo se je, da so bile takšne obleke kovane iz srebra in ne šivane z iglami in nitmi. Obleka je bila izvezena s srebrno nitjo. Vezeninski šivi so bili postavljeni pod različnimi koti in ob premikanju se je obleka svetila kot diamanti.
Poročna obleka Sophie Frederice Augusta iz Anhalt-Zerbsta je v zelo slabem stanju. Brokat je tkan na svileni osnovi s srebrnim votkom. Svilene niti so bile na mnogih mestih strgane in srebrne niti so se povesile.
Suveren Pavel Petrovich je obleko podaril zbirki orožarne komore iz neznanega razloga, saj je bila prvotno shranjena v prestolnici. Obleka je bila raztrgana, restavratorji so jo zašili na novo.
Leta 1762 je potekalo kronanje Katarine II.
Obleka za kronanje Katarine II. Obleke za kronanje
tudi na ogled v Armery. Odlikujejo jo ovalne fige. Poleg tega je ta obleka edina, na kateri je ohranjena čipka. Obleko krasijo dvoglavi orli, okoli 300 jih je po celem polju.
Očitno je Katarina na tako viden način želela poudariti zakonitost svojega pristopa na prestol.
Cesarico je za svojih 33 let odlikoval zelo tanek pas, z obsegom le 62 cm, pri tej obleki pa so krojači uporabili nov dizajnerski detajl - tako imenovani šnig. Domneva se, da naj bi vizualno naredil trebuh bolj raven.
Kronanje cesarskega para. Moška obleka za kronanje. Obleke za kronanje
Po smrti Katarine II. je bil prvič v zgodovini Ruskega cesarstva okronan cesarski par, cesar in cesarica, Pavel I. in njegova žena. Ta slovesnost si je veliko sposodila od slovesnosti iz leta 1724. Najprej so cesarju položili krono, nato pa se je Pavel, ko se je obrnil proti klečeči cesarici (tako kot Katarina I. pred Petrom), dotaknil s svojo krono in nato svoji ženi na glavo položil majhno cesarsko krono. Za razliko od velike cesarske krone, ki je bila last države, je mala krona postala last cesarice. Njeno veličanstvo je lahko poljubno razpolagalo z majhno krono in jo celo spremenilo v drug nakit.
Od začetka 19. stoletja so začeli cesarje kronati v vojaški uniformi. Bila je bodisi uniforma gardnega generala bodisi uniforma generala Preobraženskega polka. Orožarna ima ohranjenih 7 kompletov kronskih vojaških uniform. 
Obleka za kronanje Aleksandre Fjodorovne, žene Nikolaja I. Obleke za kronanje
Obleka je narejena v prehodnem slogu iz imperija v historizem.
Po spodnjem delu obleke je bilo napeljano posebno pravilo, ki je otežilo spodnji del obleke in ohranilo obliko zvona. Obleka je izvezena z barvnimi steklenimi ploščami, da se lesketa in lesketa.
Sredi stoletja so začeli nositi tako imenovano francosko obleko. To je bil ukaz cesarja Nikolaja I., naj dvorne dame nosijo rusko obleko.
Nepogrešljiv dodatek k noši so bile rokavice. Menjavali so jih zelo pogosto, vsak dvorjan je imel veliko rokavic. Niso trajale dolgo, hitro so se raztegnile in izgubile obliko. Oblika rokavic je bila skrbno nadzorovana, roki so se morale prilegati kot druga koža, zato je izraz "spremeniti kot rokavice" povsem primeren. Rokavice so izdelovali iz losove kože ali svile.
Kronalna obleka Marije Aleksandrovne, žene Aleksandra II. Obleke za kronanje
je zgoraj omenjeni francoski sarafan. Slogovno lahko to obleko pripišemo narodnemu preporodu ali "ruskemu slogu". Šivali so ga v Sankt Peterburgu. Prvič so se na kronski obleki pojavili rokavi. Širok žep, ki je bil prišit spredaj obleki in je izgledal kot sarafan, ni ohranjen. Deska je bila okrašena z diamanti, diamanti in drugimi dragimi kamni, zato so jo lomili. Kostum je vključeval tudi kokošnik, prav tako okrašen z diamanti.
Zadnje kronanje
G ornostaični plašč, predstavljen v orožarni komori, je pripadal Aleksandri Fjodorovni, ženi Nikolaja II. Vseh 14 kronskih oblačil je ohranjenih v zbirkah muzejev v Kremlju. Halja Aleksandre Fjodorovne je bila narejena iz 800 hermelinovih kož, kupljenih od sibirskih trgovcev.
Zadnje kronanje je bilo maja 1896. Cesar Nikolaj II in njegova žena Aleksandra Fjodorovna sta bila okronana. Nikolaj je bil oblečen v uniformo polkovnika Preobraženskega polka. Ni bil general, zato mu je bilo nerodno nadeti generalsko uniformo.
Obleka za kronanje Aleksandre Fjodorovne, žene Nikolaja II. Obleke za kronanje
Obleka Aleksandre Fedorovne je bila šivana v Sankt Peterburgu, v delavnici Olge Bulbennikove.
"Madame Olga" je bilo francosko ime za njen atelje. Obleko so v Moskvi izvezle nune Ivanovskega samostana. Čevlji za kronanje so izdelani iz srebrnega brokata.
Pustni kostum Nikolaja II
Pustni kostum Nikolaja II. Pobudnica karnevala leta 1903, ki je potekal v prestolnici, je bila Aleksandra Fjodorovna. Zelo ji je bila všeč tradicionalna ruska noša. Ta karneval je potekal v znamenju 17. stoletja, časa Alekseja Mihajloviča. Vsi prisotni so bili oblečeni v ruska oblačila, primerna času. 
Kostum Nikolaja II. je bil sešit v gledaliških delavnicah v Sankt Peterburgu. Cesarjevo travestijo so prenesli v orožarno, ker jo krasijo originalni manšetni gumbi in zaponke iz 17. stoletja. Za okrasitev karnevalskega kostuma so iz Orožarne komore v Sankt Peterburg prenesli 25 kosov starodavnega nakita. V kostumu so uporabili 16 delov, ki jih po pustnem karnevalu niso sestavili, ampak so le del kostuma poslali nazaj.
Bella Adtseeva, RIA Novosti.
Reforme na področju oblačil, ki jih je v Rusiji začel car Peter I., je nadaljevala cesarica Elizaveta Petrovna: njeno vladavino so si zapomnili po bujnih balih in tako imenovani »tiraniji mode«. Toda Katarina II, ki je zamenjala zahtevno Elizabeto, je dovolila bojarjem, da se vodijo po lastnem okusu, in vrnila modo v ruski slog.
Modni diktat Elizavete Petrovne
Cesarica Elizaveta Petrovna, hči Petra I in Katarine I, je modo in zahodne manire spremenila praktično v diktaturo, v tem pa nikakor ni bila slabša od svojega očeta, ki je bojarjem osebno odrezal brade. Toda, če je bila v Petrovem času prednost dana nemškim kostumom, je Elizaveta Petrovna s svojimi odloki končno uvedla modo za francosko obleko in baročni slog. Tu so prirejali slavnostna srečanja in bale med njeno vladavino. Pod Elizabeto je postalo obvezno, da se plemkinje preoblečejo večkrat na dan. Različne obleke so bile namenjene zajtrku in jutranjemu sprejemu gostov, dnevnim in večernim izhodom.
Sama cesarica je bila vneta moda in je vedno prva pozdravila trgovce s francoskih ladij, ki so prihajale v pristanišče Sankt Peterburga. Ruski diplomat v Parizu je bil na robu propada zaradi nenehnega zapravljanja nogavic, tkanin, čevljev in oblek za cesarico. Skupaj z oblekami in nakitom so Pandorine "modne lutke" prispele v Rusijo na ladjah. Pandora je postala evropska različica uličnih plišastih živali, ki so bile v mestu razstavljene že pod Petrom I. kot primer idealnega videza njegovih podanikov. Pandora je bila pred pojavom modnih revij, ki so prišle v Rusijo proti koncu 18. stoletja.
Ko govorimo o modi obdobja Elizabete Petrovne, je bolj primerno opisati ne sloge, temveč osebne preference cesarice: neskladje med kostumom in njenim okusom ter neprimeren videz nekoga iz njenega spremstva bi lahko povzročilo resnično represalije. O sijaju in pretencioznosti cesaričinih oblek lahko sodimo po njenih portretih, ki so jih naslikali slikarji 18. stoletja.
Ko je prirejala sprejem v podeželski palači, je Elizaveta Petrovna od gostov zahtevala ne le slovesnost videza, ampak tudi, da se njihova obleka barvno ujema z notranjostjo palače in vrta. »V Veliki Peterhofski palači pod Elizabeto so morale dame in gospodje na slovesnih nastopih in balih nositi posebne »Peterhofske obleke«, ki so bile v harmoniji z zunanjo barvo palače in zeleno-belimi barvami vrta s fontanami,« piše akademik Dmitrij Lihačov. "Palača je bila v skladu s temnim zelenjem vrta in belino potokov fontane tudi pod Elizabeto pobarvana v zeleno in belo."
Vendar pa iznajdljivost "modne" cesarice ni bila omejena na to. Leta 1744 je uvedla novo obliko zabave: zdaj so se na dvornih maskah morali moški pojavljati v ženskih oblačilih, ženske pa v moških. Inovacija je, kot lahko ugibate, povzročila nezadovoljstvo med bojarji, vendar si nihče ni upal ubogati Elizavete Petrovne. Takšni družabni dogodki so se imenovali »pretvorjeni kurtagi«. Katarina Velika se jih je spomnila v svojih zapiskih: »... moški v ogromnih krilih s kitovimi kostmi, oblečeni in počesani natanko tako, kot so bile dame oblečene na kurtagah; in dame v moških dvornih nošah. Moškim takšne metamorfoze sploh niso bile všeč; Maškare so bile najslabše razpoložene, saj se jim ni dalo čutiti, kako grde so v ženskih oblekah, po drugi strani pa so se dame zdele pomilovanja vredne fantje, tiste starejše pa so sramotile debele kratke hlače. noge in od vseh je bila moška obleka primerna samo "eni cesarici. S svojo visoko postavo in nekaj teže je bila čudovito lepa v moški obleki." Katarina II, ki se je povzpela na prestol po smrti Elizabete Petrovne, je tudi ugotovila, da je s pomočjo "pravilne" obleke mogoče zlahka pridobiti Elizabetino naklonjenost, kar je bodoča vladarica sama uspešno izkoristila.
"Francoska obleka" Katarine Velike
V pol stoletja se je rusko plemstvo dokončno navadilo na evropske sloge in na to, da so bila vsa oblačila bodisi uvožena iz Evrope bodisi izdelana po naročilu v maniri francoske ali nemške noše. Toda v šestdesetih letih osemnajstega stoletja so tradicionalno ruski elementi noše nenadoma izstopili iz prepovedi, ampak so postali tudi modni. Zanimivo je, da se je to zgodilo s pristopom na prestol Katarine II., ki ni imela niti kapljice ruske krvi: nova cesarica je menila, da je treba pri ruskih podanikih gojiti nacionalni ponos in občutek samozadostnosti.
Evropska obleka ni padla v nemilost kot ruska obleka pod Petrom, vendar se je Katarina že od samega začetka svoje vladavine začela oblačiti v rusko obleko, s čimer je bila zgled dvornim damam. "Cesarica je bila v ruskem oblačilu - svetlozeleni svileni obleki s kratkim vlakom in steznikom iz zlatega brokata z dolgimi rokavi. Videti je bila močno nardela, njeni lasje so bili počesani nizko in rahlo posuti s pudrom; njeno pokrivalo je bilo vse posejano z diamanti,« je zapisal Anglež, ki je obiskal ruski dvor.
V nošo so bili nevsiljivo vneseni ruski elementi, ki so služili kot oblika nacionalne samoidentifikacije, podanikom pa je bilo dovoljeno slediti vseevropski modi. Glavni detajli, ki jih je predstavila Catherine, so bili dolgi viseči rokavi in kratka vlečka. Obleke iz časa Katarine II so pogosto imenovali "francoski sarafani". Cesarica se je skušala znebiti pretiranega razkošja iz časov svoje predhodnice. Dvornim bojarjem je ukazala, da nosijo enake obleke, da bi pokazali "enotnost elite, ki stoji nad narodom", za ženske pa so zdaj začele šivati obleke v skladu s položajem svojih mož. Na splošno so bile zahteve in predpisi za oblačila pod Katarino II veliko bolj ohlapni kot na začetku in sredi 18. stoletja.
Klobuk, snuffbox in "frigate" na glavi
V drugi polovici 18. stoletja je bila osnova moške garderobe srajca, kaftan, kamisol, hlače, nogavice in čevlji. Srajca je bila običajno narejena iz platna ali kambra, ravnega kroja in volančkov. Gumbi so bili biserni ali zlati, okrašeni z dragimi kamni. Čez srajco je bil oblečen kamisol, ki je ponovil kroj kaftana in je bil viden izpod njega. Hlače in kaftan so bili običajno izdelani iz iste tkanine - najpogosteje je bila svila, žamet ali brokat. Tudi kaftan je bil pogosto podložen s krznom. Zapenjal se je z dvema gumboma.
Proti koncu stoletja je kaftan zamenjal frak - novo modno oblačilo, ki izvira iz Francije. Sprva je bil frak namenjen jahanju, zato so bila zaradi udobja njegova tla različnih dolžin. Kasneje pa so frak začeli nositi nevojaški ljudje, začeli so ga nositi na slovesnih sprejemih. Običajno je bil frak izdelan iz žameta, blaga ali svile, najpogostejše barve pa so bile zelena, črna, modra in vijolična.
Čevlji niso bili zasnovani za desno in levo nogo: zadnji čevlji so bili ravni in vsak jih je bil prisiljen razbiti sam. Zaradi debelih podplatov in visokih pet je bilo v takšnih čevljih precej težko hoditi in v 18. stoletju so se številni moški učili pravilne hoje pri tujih učiteljih.
Posebnost ženske mode tistega časa je bila slovesnost. Na puhaste obleke so začeli pripenjati vlak, pod krilom pod pasom pa so zavezali šopek (blazino), ki je skupaj s tesnim vezanjem steznika močno spremenil žensko figuro. Obleke v tistem času so bile tako obsežne in puhaste, da je ena obleka včasih vzela tudi do 40 metrov blaga (veliko materiala je bilo porabljenega za trakove, pentlje in druge okraske). Na začetku stoletja je bil okvir krila narejen iz kitove kosti in je bil precej močan, kasneje pa so se pojavili bolj udobni žični obroči, ki so ženskam v elegantnih oblekah omogočili, da so šle skozi ozka vrata in stiskale voluminozno krilo. Fijmas so postali predhodniki krinolin, ki so jih uporabljali do 60. let 19. stoletja. Dolžina obleke je morala segati do tal in popolnoma pokrivati gležnje, ki so veljali za nespodobno pokazati.
V času vladavine Elizabete Petrovne so bila oblačila bojarjev strogo urejena. Elizabetine modne odredbe so bile dojete kot ukazi. "Za dame - beli taft kaftani, manšete, robovi in krila v zeleni barvi, s tanko kito ob strani, na glavi, da imajo navaden papillon, in zeleni trakovi, lasje gladko potegnjeni navzgor; za gospode - beli kaftani, kamisole , in kaftani imajo majhne manšete, razcepljene in zelene ovratnike ... s pletenicami okoli zank in poleg tega naj imajo te zanke majhne srebrne rese,« je kaznovala cesarica. S pristopom Katarine II so bojarji imeli priložnost, da jih vodijo lastne preference in moda, ne pa naklonjenosti cesarice.
Skupaj s francoskimi oblekami so v modo prišli številni dodatki, ki so postali nuja dvornih bojarjev. Eden od teh gospodinjskih predmetov je njuhalica, ki je imela tako praktični kot okrasni pomen.
Toaletna voda, ki se je v Rusiji pojavila na začetku stoletja, ni pomagala med številnimi bali s plesom, dokler niste padli v prostore brez oken, in tobačni vonj, ki morda sploh ni vseboval listov tobaka, je imel močnejši vonj. Veljalo je, da tobak »pospešuje kri« in preprečuje bolezni, zato se je modni dodatek hitro razširil med plemstvom in je bil včasih najdražji kos oblačila. Tobačne škatle so bile izdelane iz zlata in okrašene z dragimi kamni; po njihovi visoki ceni je bilo mogoče oceniti bogastvo in status lastnika; posebno cenjene so bile tobačne škatle s podobo cesarice. Tako drag predmet je zahteval posebno ravnanje: njuhalo so počasi jemali ven, ga nato dolgo držali v rokah, ga odprli in pokazali gravuro na notranji strani in šele nato vzeli ščepec tobaka.
Kompleksna oblačila so zdaj ovirala gibanje, čevlji z visokimi petami pa so moškim onemogočali ohranjanje ravnotežja brez palice - še enega potrebnega pripomočka. Predvsem zato, da bi dvorne bojarje naučili elegantne hoje, so povabili učitelje plesa iz tujine. V tem času je bila zabava in dvorna praznovanja tako pomembna, da se je spretnost plesalcev na balih približala natančnim gibom profesionalnih plesalcev. Tuji gostje, prisotni na balih, so bili navdušeni nad pompom in gracioznostjo gibov plesalcev. Tako je bila pogosto med enim plesom vsaka kadrilja odeta v določeno barvo, kar je dogajanje naredilo še bolj impresivno.
Posebno pozornost si zaslužijo ženske frizure pod Elizaveto Petrovno. Najbolj od vsega so bili cesarici všeč njeni lasje, ki so bili privzdignjeni, gladko počesani - Elizabeta je sama nosila to pričesko, ki je dvornim damam prepovedovala podobno oblikovanje. Cesarica je svojo voluminozno pričesko okrasila z miniaturno diamantno krono. Istočasno so v modo prišle ogromne lasulje, ki so bile izdatno posute s prahom ali moko. Vendar pa je bila najbolj ekstravagantna pričeska druge polovice stoletja "fregata" - na šinjon so bile pritrjene okrasne ladje, ki so pogosto presegale velikost same pričeske. Tudi s pomočjo stajlinga so dame reproducirale pokrajine, mline na veter in lovske epizode.
© Fotografija "Neznana ženska v roza obleki." Umetnik Rokotov F.S. 1770
»Porcelanasta« koža je veljala za aristokratsko, naravna polt in še posebej temna polt pa znaka nizkega ali kmečkega izvora. Tako ženske kot moški so si obilno namazali obraz z belilom, poleg tega so si plemiči napudrali lasulje. Da bi to naredili, so nekatere modne navdušenke vstopile v sobo, kjer je služabnik predhodno razpršil puder, lakaji pa so s pahljačami "pihali" puder na lasuljo. Po tej proceduri je preostalo le še preoblačenje napudranih oblačil in odhod na bal.
S pristopom Katarine II so razkošne obleke iz sredine stoletja zamenjale stroge angleške obleke brez odvečnih naborkov in čipk. Čez obleko so spet začeli nositi nihajočo haljo, obešeno z okrasnimi verigami in trakovi.
Modne novosti druge polovice 18. stoletja niso na noben način vplivale na oblačila kmetov, ki so še naprej nosili bluze, srajce, portage in kaftane. Še vedno so bili pogosti ruski sarafani, šušuni in odprti puloverji.
Elementi evropske mode so prodrli v kmečko okolje šele v začetku 19. stoletja, ko so sarafane in srajce zamenjali bolj praktični nemški kombinezoni.
Ampak želim, da je ta lepotec tudi moj.
Pred nekaj leti sem vse to videl v živo na razstavi v Puškinskem.
Obleke cesaric Marije Fjodorovne in Aleksandre Fjodorovne iz zbirke Ermitaž
Obleka Marije Fjodorovne.
Firm Worth, Pariz. 1898
Moire s tkanim satenskim vzorcem, šifon, čipka; dl. steznik 26 cm, dol. krila 132 cm.
Obleke Marije Feodorovne
Večerna obleka. Podjetje "Fromont", Pariz. 1880
črni saten; vezenje s svilo in steklenimi perlami.
Poslovna obleka. Podjetje Maureen Blossier, Pariz. Konec 19. stoletja
Žamet, steklene kroglice; vezenje. Dl. steznik 53 cm, dol. krila 123 cm
Podjetje Charlesa Fredericka Wortha, Pariz. 1880
Svila, žamet, šifon, čipka, pozlačene kovinske agiljete, trak; dl. steznik 64 cm, dol. krila 115 cm
Saten, til, čipka, šifon, niti fasetiranih kroglic, bugle; vezenje. Dl. stezniki 37 in 33, dolž. krila 140, dol. vlak 161 cm
Firm Worth, Pariz. 1880
Saten, žamet, pliš, čipka, oblikovane resice; dl. steznik 61 cm, dol. krila 203 cm.
Saten, svila, žamet, kovinska nit; dl. stezniki 72 in 35, dolž. krila 160 cm
Firm Worth, Pariz. 1890
Žamet, svila in kovinske niti, moire trak; vezenje. Dl. bodi 42 in 55, dolž. krila 174 cm
Firm Worth, Pariz 1894.
Moire, saten, čipka, umetne biserne perle, srebrna nit, perle; vezenine. Dl. stezniki 52 in 74, dolž. krila 150 cm
Firm Worth, Pariz. 1898.
Šifon, taft, saten, čipka; natisnjen vzorec. Dl. steznik 71 cm, dol. krila 159 cm
Obleke Aleksandre Feodorovne
Plesna obleka Alexandre Feodorovne. Delavnica N.P. Lamanova, Moskva. Začetek 20. stoletja
Žamet, šifon, saten, čipka, ženiljska tkanina; našitki, vezenine. Dl. steznik 30 cm, dol. krila 154 cm
Plesna obleka. Delavnica N.P. Lamanova, Moskva. Konec 19. stoletja
Šifon, saten, bleščice, perle, umetno cvetje; vezenje. Dl. 180 cm
Poslovna obleka. Delavnica N.P. Lamanova, Moskva. Druga polovica 1890.
Blago, žamet, svilene niti, bleščice; vezenje. Dl. 184 cm
Delavnica večernih oblek N.P. Lamanova, Moskva Začetek 20. stoletja.
Til, šifon, čipka, saten, srebrni brokat, bleščice, oblikovane matrice; vezenje. Dl. steznik 39 cm, dol. krila 184 cm
Poslovna obleka. Delavnica Avgusta Brizaka, Sankt Peterburg. Začetek 20. stoletja
Blago, svila, čipka; vezenje. Dl. steznik 53 cm, dol. krila 155 cm
Svilene in srebrne niti, bleščice, kamenčki, saten, čipka; vezenje. Dl. steznik 34 cm, dol. krila 175 cm
Delavnica Avgusta Brizaka, Sankt Peterburg. Začetek 20. stoletja
Saten, til, svilene in kovinske niti, kovina, umetno cvetje; vezenje. Dl. steznik 38 cm, dol. krila 169 cm
Večerna obleka. Delavnica Avgusta Brisca. Saint Petersburg. Začetek 20. stoletja
Saten, til, čipka, perle, bleščice; vezenje. Dl. steznik 30 cm, dol. krila 135 cm.
Večerna obleka. Delavnica Avgusta Brizaka, Sankt Peterburg. Začetek 20. stoletja
Malina in alençon čipka, svila, bleščice, kamenčki; vezenje. Dl. steznik 38 cm, dol. krila 173 cm
Naše okolje je na spletu— Do konca 18. stoletja ni bilo bistvenih sprememb v modi in šele od 70. let prejšnjega stoletja je pod vplivom novosti v zahodni modi tudi ruska plemiška noša doživela močne spremembe. Moda se ni širila toliko po modnih revijah, ki so izhajale neredno, temveč po konfekcijskih oblekah, naročenih iz Pariza in Londona. Med ruskim plemstvom ni cvetela le galomanija - posnemanje francoske mode in bontona, strast do francoskega jezika - v zadnji četrtini stoletja se je začela tudi anglomanija.
Pod Katarino II, v 70-ih in 90-ih letih 18. stoletja, je noša prestolnega plemstva dosegla izjemen sijaj. Enega od plemičev 18. stoletja, princa Kurakina (ruskega veleposlanika v Franciji), so celo imenovali "diamantni princ" zaradi obilice nakita, ki je okrasil njegovo obleko. Zgled potratnosti so dali številni kraljičini ljubljenci - Potemkin, Orlovi in drugi.
Malo plemstvo je sledilo plemstvu prestolnice, a se seveda oblačilo nekoliko za modo. Tudi v Moskvi so sledili modi manj strogo kot v Sankt Peterburgu. Nekatere poenostavitve silhuete in oblike oblačil so se zgodile v zadnjih letih 18. stoletja. Kaftan se zoži in dobi stoječ ovratnik ter poševne robove, včasih pa ga nadomesti frak. Res je, da so bili fraki tega časa izdelani ne samo iz blaga, ampak tudi iz žameta in težke svile.
V cesaričini garderobi so bile "uniformne obleke", v katerih je na počitnicah sprejemala častnike gardnih polkov. Ti kostumi so združevali oblike običajne francoske mode z elementi stare ruske noše. Cesarica je upodobljena v uniformni obleki v uniformi življenjske garde Preobraženskega polka.
Konec 18. stoletja se je oblačilna paleta plemstva obogatila z oblačili za posebne namene. Evropski modni trendi se ne odražajo le v svečanih oblekah. Tudi v garderobi Petra I so halje zasedle posebno mesto. Prokofij Demidov, predstavnik dinastije najbogatejših uralskih industrijalcev, znan po svojih ekscentričnostih, je na portretu upodobljen v domači obleki ali, kot so ga imenovali v francoski maniri, "negližeju". Čez brezrokavnik ima oblečeno terakotsko haljo, nezapeto do konca, in udobne copate. Njegov eksotični videz dopolnjuje zelena nočna čepica na glavi.
Ženske noše so bile okrašene z vsemi vrstami čipk. Poleg uvoženih z Zahoda so se uporabljale ruske čipke, ki so jih v velikih količinah izdelovali v samostanih. Sortiment tkanih čipk je bil zelo bogat: na dvor so prihajale »blond« čipke, srebrne z belo svilo, zlate, okrašene s stebri, in navadne bele. Glafira Alymova, študentka Inštituta Smolni, ki je uživala posebno pokroviteljstvo Katarine II, je oblečena v razkošno satenasto obleko, bogato okrašeno s čipko.
V 18. stoletju je moška obleka doživela spremembe le v detajlih, do sredine stoletja pa je postala lažja in elegantnejša. Na začetku Katarinine vladavine so še vedno nosili kaftane (justocors), kamizole (vestas) in hlače (culottes). Kostum, ki ga je nosil prvi direktor Akademije umetnosti A.F. Kokorinov, sešit posebej ob njegovem nastopu funkcije. Do kolen dolg bel gros-de-tour kaftan z obrobo iz sobolja se nosi čez satenasto kamisolo z zlatim vezenjem. Za izdelavo tega razkošnega stranišča je bila potrebna letna plača arhitekta.
Za 18. stoletje je bilo značilno zbliževanje zunanjih značilnosti moških in žensk, njihov razvajen, celo punčkast videz in neupoštevanje starostnih značilnosti. Mladi in starejši so bili oblečeni v iste kostume in uporabljali enako dekorativno kozmetiko. Aleksej Bobrinski, nezakonski sin grofa G.G. Orlov in cesarica Katarina II, oblečena v kamisol in kaftan iz zelenega blaga z ozkimi rokavi in širokimi manšetami. Kostum je okrašen z okrasnimi vzorci izvezenimi s srebrno nitjo.
Pet vnukinj cesarice Katarine II je bilo oblečenih po najnovejši modi svojega časa, katerih vzgoji je kronana babica posvečala veliko pozornosti. Ob koncu njene vladavine postane barvna shema ženske noše svetla, mehka, rahlo nasičena: roza, modra, svetlo zelena, limona, biserno rjava in siva v vseh odtenkih. Enobarvne tkanine prevladujejo nad vzorčastimi.
Tip ženske svečane obleke, sestavljen iz zategnjenega steznika z vratnim izrezom, se je ohranil skoraj celo stoletje. V ornamentiki tkanin so prevladovali cvetlični vzorci, upodobljeni naturalistično v perspektivi. Lila, jasmin, veje cvetočih jablan, češenj in poljsko cvetje so bili sproščeno razporejeni po celotni površini blaga in se prepletali z vijugastimi linijami trakov, čipk in črt. Žena admirala Samuela Greiga na portretu je oblečena v elegantno obleko iz srebrnega damasta, okrašeno s čipkastimi manšetami. Leta 1770. V modo so prišle kompleksne strukture na glavi iz trakov, rož in perja. Lasje so bili gladko počesani nad čelo in zadaj razdeljeni na kodre. Lasni vložki so bili uporabljeni precej pogosto.
Portret prikazuje mladega dandyja, mlajšega brata ljubljenca Katarine II. Po kroju in barvi njegova obleka ustreza uniformi, ki so jo nosili častniki Potemkinove armade. Vendar pa kakovost blaga in eleganca krojenja pričata o daleč od običajnega položaja mladeniča. Njegovo čelado krasi bujni greben iz nojevega perja in pozlačeno čelo. Na baldiku žabe iz losovega usnja je pozlačen monogram Katarine II. V gumbnici je znak reda sv. Jurija IV. stopnje, prejet za sodelovanje pri napadu na Izmail.
Cesarica Katarina II je poskušala urediti slavnostno dvorno nošo in ji dati nacionalni značaj. Ob posebej slovesnih priložnostih - konec vojne, poroka, novo leto - so dame prihajale na srečanja na dvor v ruskih oblekah, sama cesarica pa si je pogosto in rade volje nadela podoben kostum, ki je spominjal na staro rusko obleko in tradicionalno pokrivalo - kokošnik. Tovrstni kostumi "po kraljici" so postali razširjeni v Evropi.
Na podlagi materialov s school-collection.edu.ru in marafon.piterart.ru
Kronanje je vedno veljalo za enega ključnih trenutkov na kraljevih dvorih. Oseba, ki se je pripravljala na prestol, se je morala pojaviti v vsem svojem sijaju in veličini. Ta pregled predstavlja razkošne obleke za kronanje ruskih cesaric.
Prva ruska cesarica, ki se je povzpela na prestol in samostojno vladala, je bila Katarina I. Njeno kronanje je potekalo 7. maja 1724. Ker druga žena Petra I. ni bila plemenitega rodu, jo je cesar želel okronati, saj je skrbel za prihodnost svojih hčera (naziv princese so prejele le, če sta bila okronana oba starša).
Obleka za kronanje Katarina I iz rdeče svile, okrašena s srebrnim vezenjem. Obleka je bila naročena v Berlinu. Kar je bilo prineseno v Rusijo, ni bila gotova obleka, ampak "kartuša", to je, ki je bila združena le z nekaj šivi. Krojači so se bali, da ne bi uganili velikosti cesarice. Posledično se je obleka izkazala za preširoko in tri dni pred kronanjem so jo ruske šivilje naglo prilagodile Katarinini postavi. Posledično so na zadnji strani krila nastale gube in žepi so se premaknili.
Eden od tujih veleposlanikov je cesaričino obleko opisal kot »veličastno obleko škrlatne barve, vezeno s srebrno nitjo«. Krilo je bilo tako dolgo, da se je pri hoji videl čevelj s škrlatnim trakom.
Anna Ioanovna
Kronanje Anna Ioanovna se je zgodila dva meseca po njenem prihodu v Rusijo iz Kurlandije 28. aprila 1730. Obleka je bila izdelana iz lyonskega brokata v Rusiji, vendar pri nemškem krojaču. Če primerjate fotografijo in portret, takoj padejo v oči različni obrobe obleke. Najverjetneje je to posledica dejstva, da je bila obleka večkrat spremenjena v skladu s takratnimi modnimi trendi.
Elizaveta Petrovna
Obleka za kronanje Elizaveta Petrovna iz ruskega blaga. Cesarica je tudi vsem dvorjanom ukazala, naj se na kronanju pojavijo v oblekah domačih krojačev. Obleka Elizavete Petrovne je bila narejena iz srebrnega brokata (glazura). Širina obleke popolnoma ustreza rokoko modi tistega časa. Takrat dame niso mogle niti sedeti v takšnih oblekah, zato so se mnoge, ki so želele počivati, v svojih oblekah ulegle neposredno na tla (seveda ne v prisotnosti cesarice). Sama Elizaveta Petrovna nikoli ni dvakrat oblekla iste obleke. Po njeni smrti je ostalo 15 tisoč oblek.
Katarina II
Kronanje Katarina II(roj. Sophia Augusta Frederica iz Anhalt-Zerbsta) se je zgodil leta 1762. Cesarica obleka je bila narejena iz srebrnega brokata, okrašena z dvoglavimi orli. Oprava Katarine Velike je edina, na kateri je ohranjena čipka. Cesarin pas je bil za razliko od njenih predhodnikov ozek - le 62 cm.
Vsaka cesarica ni bila samo oblikovalka trendov, ampak je tudi jasno urejala dvorni bonton. Včasih bi sodobni običajni ljudje takšno vedenje označili za absurdno.
